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¿Sigues sin grabar tus videos en RAW? Aquí te explicamos por qué deberías hacerlo – Cineastas.mx

¿Sigues sin grabar tus videos en RAW? Aquí te explicamos por qué deberías hacerlo

En esta publicación te explicamos qué significa realmente disparar en RAW, los diferentes tipos de RAW y cuándo y cómo implementar un flujo de trabajo RAW, sigue leyendo.

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Hoy en día, todos los fabricantes de cámaras profesionales nos dan la posibilidad de grabar en formato RAW a un bajo costo. Al igual que con cada anuncio para una cámara RAW, los usuarios de Internet se han apresurado a señalar qué tan simples e insostenibles son los tamaños de archivos RAW y los flujos de trabajo para una gran cantidad de cineastas. Si bien es cierto que grabar en RAW es complicado, consume tiempo y se llena el disco duro, los beneficios superan los costos. Incluso para los usuarios rápidos, la precisión, la riqueza de la imagen y las opciones de disparo RAW lo convierten en una característica imprescindible para cualquiera que compre una cámara hoy.

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¿Qué es «RAW», realmente?

En pocas palabras, las imágenes RAW son los datos simples y sin procesar del sensor de tu cámara. Para editar imágenes RAW como una imagen en movimiento, debe procesarse  con programas como Blackmagic Resolve, RED Cine-X Pro, ARRIRAW y en una capacidad limitada de Adobe Premiere Pro. Al disparar en otros formatos, la cámara (o la grabadora externa) procesará lo que el sensor adquiere en dicho formato, perdiendo los datos del sensor en el proceso. Con RAW, todos los datos recopilados en el sensor están disponibles para su uso en la postproducción.

Debido a que RAW contiene la totalidad de los datos de la imagen captada por la cámara y una mayor profundidad de color (por lo general 30 ó 36 bits/píxel), sus ficheros tienen un tamaño de archivo muy grande, salvo cuando incorporan compresión, en cuyo caso no aumenta tanto.

Las cámaras profesionales y semiprofesionales ofrecen por lo general la opción de grabar imágenes en el formato RAW.

Grabar en H.264 en una Canon 5D MKIII, por ejemplo, comprime el tamaño del archivo a 1/18 de su flujo sin comprimir, solo grabando completamente un cuadro completo por medio segundo y tomando solo los cambios visibles para cubrir los otros 13 cuadros (en 24fps) que no están siendo totalmente capturados. Combina esto con los perfiles de imagen con los que grabaste y quedará muy poca información para jugar en la post. Cualquier corrección de exposición o cambio de color que necesites podría resultar difícil y tu imagen podría no aguantar un color grading.

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Incluso con un códec más grande, esos riesgos persisten, aunque en menor grado. El video sin comprimir, que procesa el material de archivo en video pero no aplica ningún bloque, wavelet o compresión temporal es una excelente manera de obtener mucha información, pero aún así pierde profundidad de bits (información de color). El video sin comprimir generalmente llega a 10 bits, lo que le brinda 1024 posibles valores tonales, mientras que el RAW de 12 bits tiene 4.096 valores posibles.

Resultado de imagen para 8 bits vs 10 bits vs 12 bits

Además, los datos RAW no se mezclan en los datos ISO y Kelvin (balance de blancos), lo que te permite cambiarlos posteriormente. Para resumir la experiencia RAW, citaré una cita fantástica de Kurt Lancaster.

“Disparar en RAW significa aumentar el color de tus imágenes, haciéndolas más densas; muchos más datos proporcionan más espacio para empujar y tirar material de archivo en la postproducción, para corregir errores cometidos durante la toma, así como para dar forma al aspecto y la sensación de tu película».

El almacenamiento varía

Sí, el espacio de almacenamiento se llena rápidamente cuando tomas RAW. Una hora de 16: 9 ARRI Alexa ARRIRAW tomará aproximadamente 605 gigabytes, la URSA Mini Pro toma alrededor de 648 gigabytes en 4.6k RAW (CinemaDNG RAW), y la C200 de Canon llega a aproximadamente 512 gigabytes por hora. Es mucho, especialmente si deseas mantener una copia de seguridad o tu video RAW. Si el almacenamiento es un problema, sin embargo, tiene soluciones.

Las ventajas son muchas y no son tan costosas como parecen.

Cuando grabas RAW, realiza los principales cambios de color / exposición antes de procesar las imágenes, lo que significa que puedes condensar ampliamente los tamaños de tus archivos para que se ajusten a tus necesidades antes de agregar algo a tu disco duro. Tu cámara aún necesita muchas opciones de almacenamiento, pero hacer una copia de seguridad de Tus imágenes en tu computadora se vuelve tan amigable como lo necesites.

Además, todavía tienes opciones de resolución y cámara a tu disposición. La C200 ofrece un formato Cinema RAW Light que se considera de 3 a 5 veces más pequeño que los formatos RAW tradicionales. ¡Pero espera hay más!

Resultado de imagen para raw light

No todas las cámaras RAW disparan RAW realmente sin comprimir, lo que le brinda opciones adicionales.

Si la profundidad de color de 12 bits cubre lo que el ojo humano puede ver, y los datos del sensor RAW verdaderamente vienen en forma de archivos RAW sin comprimir, entonces el estándar para la salida RAW pura serían los archivos RAW sin comprimir de 12 bits. ARRI Alexa XT puede grabar internamente datos RAW de esta manera al precio de casi un terabyte por hora de grabación. Si eso te parece mucho (sí, es mucho), hay otras opciones.

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Las cámaras RED ofrecen una variedad de opciones de compresión.

RED se acerca a RAW de manera diferente. REDCODE RAW (archivos .R3D) utiliza una técnica de wavelet de velocidad de bits variable que puede comprimir archivos RAW en varios niveles para un espacio de almacenamiento más pequeño y ha mejorado de 12 bits a 16 bits a lo largo de los años. Los archivos .R3D de RED también se han optimizado para diferentes flujos de trabajo, lo que permite a los cineastas obtener una vista previa y trabajar con el material de archivo en resoluciones más bajas al tiempo que conserva la información de la imagen de resolución completa.

Según RED, la compresión wavelet 3: 1 no tiene pérdida matemática, mientras que 5: 1 y 8: 1 no tienen pérdida visual. Esta compresión puede permitirte grabar en RAW con tamaños de archivo más pequeños que ProRes, lo cual es un logro. Esta no es una grabación RAW de un purista, pero para muchos las diferencias son insignificantes y están superadas por los beneficios. A medida que avanza la tecnología, es probable que más cámaras tomen el modelo RED .R3D y muchas ya lo han hecho.

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Las cámaras de cine CineAlta de Sony ofrecen diversos grados de compresión RAW utilizando grabadoras externas, con el beneficio de poder grabar a altas velocidades de cuadro y con alta resolución. Como se señaló anteriormente, la C200 adopta un enfoque similar al RAW comprimido con Cinema RAW Light. Sin embargo, la primera iteración de RAW para las cámaras de cine de Canon, la de la C500 y la C700, es muy diferente.

 

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Con la cámara Canon C700, Canon se une a ARRI como la más cercana a una salida puramente RAW, con una profundidad de 12 bits. La Canon C500 graba 10 bits externos en lugar de los 12 bits de ARRI (o los de Sony y RED de 16 bits). Los archivos RAW (.RMF) de Canon Cinema no contienen procesos aplicados a los datos que salen del sensor de imagen. Estos son enormes archivos 4k, más grandes que 4: 3 ARRIRAW en 2.8k. Cinema RAW Light (RAW comprimido) parece una dirección diferente para Canon, aún está por verse si la compañía mantiene su pureza RAW con su línea insignia.

Finalmente, la grabación RAW no es toda interna, cambiando la marcha hacia arriba, la grabación RAW externa agrega costo a su balance final. La C200 ofrece opciones RAW realmente económicas porque ofrece archivos de menor tamaño y registros internamente (a diferencia de la C500, que requiere una grabadora externa). Lo mismo ocurre con las cámaras ARRI clásicas, las RED y posteriores a Alexa (grabación RAW interna). Sony, por otro lado, solo ofrece RAW a través de una grabadora externa en sus cámaras. Si bien eso agrega dinero y molestias a sus resultados finales, las grabadoras externas a menudo proporcionan la potencia adicional para agregar características que de otra manera no están disponibles internamente, por lo que tiene sentido para ciertos cineastas.

El punto es que RAW no es un códec singular y hostil. Sus beneficios están disponibles para cineastas con diferentes necesidades y prioridades de flujo de trabajo, solo tienes que hacer tu tarea primero. Hablando de prioridades de flujo de trabajo…

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No lleva tanto tiempo como se cree

Parece imposible encontrar una revisión para una cámara RAW que no menciona cómo RAW no es una opción para los usuarios de respuesta rápida. En primer lugar, ¿qué es el cambio rápido? ¿Dos días? ¿Un día? ¿Seis horas? Sí, admitiré que la cobertura de noticias con tiempo limitado tiene poco beneficio para el video RAW, pero muchos cineastas que trabajan en entornos de respuesta rápida no tienen una correa tan corta. Los flujos de trabajo RAW son posibles si sabes lo que estás haciendo, especialmente cuando tomas RED .R3D RAW, que tiene soporte nativo en Adobe Premiere Pro, puedes arrastrar los archivos .R3D directamente a la línea de tiempo.

En primer lugar, cada lote de material de archivo RAW no es un área de juego nueva, sin explorar, en color. Puedes monitorear a través de diferentes LUT y espacios de color mientras grabas y tenerlos listos en la configuración de tu proyecto para su procesamiento. Con una pequeña organización de preproducción, puedes conocer el aspecto que tendrá antes de comenzar a trabajar y obtener el procesamiento de las imágenes en el momento en que se llenó tu tarjeta.

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¿No hay tiempo para ajustes especializados para cada nuevo proyecto?

Encuentra el resultado de color que deseas y conviértelo en su valor predeterminado para cada proyecto. No solo obtiene las ricas imágenes que RAW proporciona, sino que también ajustas los colores a tu gusto.

Finalmente, el tiempo de procesamiento no tiene que ser tiempo perdido. Descubrí que, para la mayoría de los proyectos, un día de filmación produciría 2-3 horas del tiempo total de procesamiento. Eso es tiempo que se puede cortar en trozos en el set si tienes un DIT, o tiempo que puedes gastar mientras estás ocupado con otras obligaciones. Si estás organizado, el procesamiento no tiene que alterar drásticamente el tiempo de finalización.

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No tienes que grabar en RAW

A menos que estés filmando en una cámara Digital Bolex (R.I.P) o RED DSMC1, tu cámara de grabación RAW tiene otras opciones de grabación. Cuando obtienes un proyecto en el que RAW no es el adecuado para ese proyecto, ¡no grabes con él! Cuando tienes un proyecto en el que RAW es beneficioso, estarás muy contento de tener toda esa flexibilidad en la postproducción.

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Vale la pena

Con RAW, no solo obtienes colores ricos y hermosos y la capacidad de corregir errores y ajustar ISO y Kelvin (balance de blancos) después del hecho, sino que obtienes una libertad creativa que no te ofrece ningún otro códec. Puedes encontrar el aspecto exacto que deseas sin compromiso y, si cambias de opinión, puedes volver y reprocesar ese material para un aspecto completamente diferente más adelante. Las imágenes RAW son la versión digital de un negativo de película. Una vez que tienes eso a tu disposición, definitivamente no querrás volver atrás.

 

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