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Panasonic AU-EVA1 cámara de cine compacta de Super 5.7mm 5.7K – Cineastas.mx

Panasonic AU-EVA1 cámara de cine compacta de Super 5.7mm 5.7K

Panasonic tiene en el mercado un nuevo modelo de cámara de cine llamado AU-EVA 1. Cada vez son más asequibles las cámaras profesionales de cine. Específicamente la AU-EVA 1, es pequeña y ligera como para ser elegida para documentales, por ejemplo. Y por si fuera poco, además de tener un super precio ($6495 usd aprox.), ya está en la lista de las cámaras autorizadas por Netflix pues cumple los requisitos solicitados por la cadena de streaming.
¿Nada mal verdad? Continúa leyendo que aquí te presentamos las principales características de esta gran cámara.

Características principales de la Panasonic AU-EVA 1

Tiene un sensor S35 de 5.7K (6340 X 3232); haciendo un downsampling a 4K y 2K se obtiene una imagen más nítida que captando nativamente a 4K o 2 K.

Captura 4K UHD y HD a 60p en un codec con 4:2:2 y 10 bits y hasta 240 fps en 4K y HD (con un crop de 2K aproximadamente en el sensor) pero a 4:2:0 y 8 bits. Todo con un máximo por ahora de hasta 150 Mbps. En futuras publicaciones les hablaremos sobre el update en el firmware que permitirá salida de RAW a 5.7K para grabar externamente (en un Atomos Shogun o Inferno / Convergent Design Oddysey 7Q+) con compresión de ALL Intra a 400 Mbps; así como el mejoras de subsampling y frecuencias variables.

Resultado de imagen para panasonic AU-EVA 1 sensor

  • Sensor 5.7K:

Puede delinear claramente 2000 pares de líneas, mientras que otras 4K pueden llegar a un máximo de 1600 pares de líneas. Como la imagen 4K real se deriva matemáticamente de un original de 5,7K, el ruido se reduce y la imagen general es más suave sin reducir la nitidez. El aliasing (muaré) también es más bajo, y debido a que hay tantas muestras de color individuales, la reproducción general del color es más precisa.

  • ISO Dual:

Es decir, es la capacidad de disparar a dos ajustes ISO diferentes como si ambos fueran nativos, porque de hecho ambos lo son. EVA1 viene con un ISO nativo de 800, pero también con un ISO nativo de 2500. Esto se logra utilizando dos vías separadas para extraer información del sensor, un método tradicional y una ruta especialmente optimizada. Por lo tanto, hay dos puntos en los que las cámaras funcionan de manera óptima: uno para buenas condiciones de iluminación y otro para luz más baja. Por otro lado,  se podrá disparar a dos ajustes ISO sin tener que cambiar la profundidad de campo.

Panasonic AU-EVA 1 es una hermana pequeña más cercana a VariCam LT y VariCam 35. Esto se debe a que el EVA1 tiene exactamente el mismo aspecto de color y rango de exposición que las cámaras más grandes. EVA1 tiene el mismo espacio de color V-Gamut y la misma curva de contraste V-Log. Esto ofrece la posibilidad de intercambiar tomas de las distintas cámaras.

Resultado de imagen para panasonic dual native iso eva

  • V-Log / V-Gamut:

La capacidad de capturar colores precisos y ricos tonos de piel es imprescindible para cualquier cineasta. Al igual que la línea VariCam de cámaras de cine, la EVA1 contiene captura V-Log / V-Gamut para ofrecer colores amplios con la capacidad de crear 14 paradas de rango dinámico. V-Log tiene características de curva de registro que recuerdan algo a la película negativa y V-Gamut ofrece un espacio de color incluso mayor que la gama de la película y la gama BT-2020. La EVA1 también importará la célebre ciencia del color de la línea VariCam.

El rango dinámico es de 14 stops gracias a la posibilidad del V-Log, que además da una suavidad muy delicada también, aportando buena información a los canales de colores y garantizando una profundidad en el chroma y un rendimiento tonal en las pieles muy natural.

La textura en palabras: natural, suave, algo cremosa, más fílmica que la GH5 y que otras cámaras de su competencia, y con un rolloff muy suave hacia las altas luces, permitiendo captar detalles muy desafiantes. Esto permite también trabajar en proyectos con exhibiciones en HDR.

Según se vista y la óptica que se utilice, se podría usar para trabajos de ENG por tener un codec base con subsampling de 4:2:2 a 10 bits siendo broadcast, también ideal para documentales, y aunque no llegue a la altura de las Arri Alexas o Red Epic en lagunos aspectos, se podría usar en series, películas independientes y perfectamente en cortometrajes, según la historia que se cuente. Eso sí, esto se aplica a la mayoría de las cámaras del mercado. La EVA-1 entra como una paleta más dentro de nuestras herramientas.

 

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Tiene una montura Canon EF, dando una inmensa posibilidad de uso de ópticas en el mercado en forma nativa o con adaptadores. Más versátil aún sería la montura Sony E, pero no veo a Sony dando la licencia a Panasonic para esto. En cualquier caso, la EF es una buena decisión, ya que es un standard, muchas marcas trabajan con esta montura, y hay cientos de adaptadores, siendo EF un gran receptor. La marca Wooden Camera ha desarrollado una montura PL nativa para la EVA-1, aumentando así las posibilidades. Mientras más azúcar, más dulce.

En cuanto a ergonomía y robustez: la EVA-1 es sumamente liviana, dentro de su categoría probablemente la más ligera. Mientras la Canon C300 pesa sin accesorios 1.77Kg, la Sony FS7 II 2Kg, la Ursa Mini 2.3Kg, la EVA-1 solo pesa 1.2Kg. Esto la hace ideal para trabajos de reportaje o documental, con largas horas de cámara en mano.

El material es algo ‘plasticoso’, dando la impresión de que hay que tener cuidado en no soltarla, pero al final sí es una cámara que está bien protegida, y la ausencia de metal disminuye el peso y el precio para las prestaciones que da. La ergonomía del cuerpo es bastante cómoda, el agarre está bien, el grip derecho está bien diseñado y puede rotar cómodamente a través de un mecanismo propietario, no siendo la Rossete de Arri (conectado vía LANC). Posee un top handle bien ubicado y relativamente fácil de quitar. Si se quiere hacer cámara al hombro bien hecho se requerirá de algún estativo con su cola de milano (dovetail), barras (rods), apoya hombros (shoulder mount), y manerales (side handles), como todas las cámaras. Para trabajos donde se alterne trípode a gimbal en forma casi instantánea, es decir sin desarmar planchas ni accesorios, se debe tratar de prescindir del grip lateral, ya que no cabe en un gimbal (Ronin o MōVI) y se debe remover la pantalla LCD en dicho gimbal, pudiéndose mantener el top handle para todo. Tiene filtros ND internos de Clear, ND 0.6, ND 1.2 y ND 1.8 fáciles de cambiar. Esto es algo que no es novedoso, especialmente cuando la nueva Sony Venice anuncia filtros internos desde ND 0.3 hasta ND 2.4 con todos los pasos (ejemplo a seguir para todas las cámaras venideras).

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Acerca del LCD: es de 3.5″ de 1.150.000 puntos. Aquí sí debo resaltar la debilidad de ésta cámara. No tiene visor y el LCD es pequeño, y en exteriores puede ser difícil de usar, de ahí el parasol integrado. Así que la recomendación es que al comprar esta cámara habría que contemplar un visor – LCD como el SmallHD 502 o 503 con adaptador de viewfinder, o el Zacuto Gratical Eye EVF, y así estarán cubiertos a nivel de monitoreo sin necesidad de usar una tela negra o bandera en exteriores para cubrirse y apreciar mejor la imagen.

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Referente a los codecs, Panasonic lleva una buena delantera a otras cámaras de su categoría,especialmente cuando anuncia que se podrá registrar internamente 4K (4096 X 2160) con subsampling de 4:2:2 a 10 bits con una tasa VBR (Variable Bit Rate) de 400 Mbps hasta 29,97fps en una tarjeta de SDXC (¡!). Ha puesto la vara muy alta a las cámaras de nueva generación en este punto. El rendimiento del códec también es algo para piropear, ya que por ahora pudimos grabar en LongGOP a 4K con 4:2:2 a 10 bits con una tasa de 150Mbps en 24fps, algo que es perfectamente broadcast y/o mostrable en DCP, y grabamos en una tarjeta económica SDXC Sandisk de 128Gb (algo más de €80) durante 114 minutos. En dos días no hubo cambio de tarjeta y algo más: la EVA-1 viene con dos slots de tarjetas. Para futuros codecs se requerirá de tarjetas más costosas SDXC con un Video Class Speed de mínimo V60 (y mejor V90), eso sí, máximo de 128Gb de capacidad según Panasonic.

Tiene varios perfiles de color (picture profile) incluyendo el V-Log y cinco memorias (scenes) editables en cuanto a gamma y negros partiendo de bases como el REC 709. El V-Log es su fuerte para trabajos profesionales donde requerimos de los 14 stops que Panasonic anuncia para esta cámara. También tiene una curva HLG para REC 2020 para entrar en la categoría de cámaras actualizadas para HDR.

En cuanto a la contaminación IR, al igual que Sony y Canon, es bastante fiel al color natural con el uso de NDs más allá de 1.2, que es donde empiezan a flaquear algunas cámaras en la reproducción de los negros con artefactos marrones y morados. La EVA-1 responde muy bien en este punto. Al igual que en la prueba de global shutter, la cual se defiende bastante bien, no «gelatineando» las verticales en una prueba de paneo rápido. La prueba fue hecha cámara en mano.

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El punto débil es que por ahora todo esto es hasta 29,97fps, ya que para más velocidad bajará todo a 4:2:0 a 8 bits, en otra ocasión analizaremos los futuros firmwares. Para agregar otro punto débil dentro de la grabación a cámara lenta, cuando se requiere más de 60fps (incluso hasta 240fps) habrá las siguientes consecuencias: crop de 2K, disminución de ISO nativo de 400 y menos latitud de contraste registrando 13 stops en vez de 14.

Mientras que para grabar en RAW, la EVA-1 podrá emitir una señal de 4:2:2 a 10 bits con una resolución de 5760 X 3072 hasta 29,97p y 4096 X 2160 hasta 59,94p para ser registrado externamente usando una media más potente como los SSD de los grabadores externos. Esto por supuesto se aplica para producciones más EFP (Electronic Film Production) donde podríamos ubicar la cámara sobre un cabezal de manivela y beber algo mientras grabamos.

Imagen relacionada

El menú de la cámara es bastante intuitivo, corto y fácil de navegar. Siempre al principio toma su tiempo en comprenderlo, pero no hay que ser ingeniero de la NASA para entenderlo en menos de 20 minutos. Sin embargo, la función de HOME resume los cambios más habituales y se hace en un par de pasos. Hay 9 botones asignables para muchas posibilidades y algunos de ellos hábilmente preestablecidos como WFM (forma de onda). Otras utilidades a destacar es el Spotmeter central, Zebra, Peaking, y el Expand (auxiliar de zoom para foco).

El procesador de la EVA-1 es muy óptimo al efectuar un encendido (boot time) de 4 segundos aproximadamente. Para cambiar el área del sensor de 5.7K, a 4K o el crop de 4:3 de 2K tarda unos 5 segundos. Afortunadamente, cuenta con salidas HDMI y HD-SDI de 4K (o menos) con posibilidad de tener visualización independientemente (incluyendo el LCD) de V-Log o REC 709 como LUT de monitoreo mientras se graba en V-Log en la tarjeta. También tiene timecode in/out, LANC de 2.5mm y USB 2.0. No tiene salidas de alimentación para accesorios.

En cuanto al audio, tiene dos entradas balanceadas XLR, y a través del menú se puede seleccionar en Line, Mic o Mic +48V, salida estéreo de miniJack de 3.5mm, un micrófono estéreo interno (para referencia) y un pequeño altavoz de 20mm de diámetro.

La batería de la EVA-1 es de 7.28V 5800mah / 43Wh, proporcionando una muy buena duración. En un día de rodaje se usan hasta dos baterías, pero siempre es bueno contar con tres. El tiempo de carga está aproximadamente en unas tres horas y media. Estaría bien tener al menos un puerto DTap para alimentar accesorios como el mando de foco inalámbrico, transmisor de video inalámbrico, un monitor pequeño – EVF, o incluso un pequeño LED. Tal vez Panasonic o un tercero saque una opción para compensar esto.

Conclusiones EVA1

A nivel de mercado compite principalmente con la Sony FS7 II, Canon C300 y C200, y Blackmagic Ursa Mini Pro, teniendo ventajas y desventajas con cada una, sin haber una cámara perfecta, sino cámara a gusto de cada uno y para diferentes tipos de trabajo. La EVA-1 tiene la versatilidad de poder usarse en casi cualquier género: ficción, documental, spots, video clips y hasta para los que trabajan en la BBC (bodas, bautizos y comuniones).

Como conclusión sobre la Panasonic EVA-1 se puede decir que es una cámara ligera, ergonómica, fácil de manejar, intuitiva, competitiva a nivel de imagen. Tiene dual ISO como novedad en esta categoría, un rango dinámico excelente con una imagen suave, profunda, colores naturales, un rolloff en las altas luces fantástico, un nivel de ruido en las sombras decente, un buen comportamiento en situaciones con luces mezcladas con diferentes temperaturas de color y un códec interno muy bien desarrollado.

Sus flaquezas están en los números técnicos para hacer cámara lenta, especialmente por encima de 60fps y su LCD. Todas las cámaras hay que vestirlas. Aparte del cuerpo, se invierte en baterías, tarjetas, ópticas, mando de foco, portafiltros, filtros, chapas kremer, base de cámara, barras, monitor para foquista y otro para director, estativos, trípodes, cases, decenas de accesorios, etc. Pero en este caso inmediatamente habría que prever un monitor pequeño – EVF.

Con estos datos, uno ya puede filtrar si quiere probarla o no, e indagar en detalle y profundidad en cuanto a operatividad y resultado. Y sobre todo comparar. Una cámara es solo el inicio, una herramienta. «Entendemos que la flecha y el arco son importantes pero lo más importante es ¡el indio que lo maneja!» DF Gabo Guerra. Sin embargo, es importante comprender la base con la que trabajamos y el sensor de esta cámara creo que vale la pena.

Para nosotros es una gran cámara y recomendamos ampliamente su adquisición. Si tienen más dudas al respecto, dejen sus comentarios a continuación y trataremos de resolverlas o bien su experiencia trabajando con EVA.

 

 

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