Enemigo Inmortal

El último esfuerzo para dar a la acción chopsocky china un cambio de imagen de ciencia ficción, “Bleeding Heart” protagoniza a Jackie Chan como un agente especial que intenta proteger a su hija de los mutantes biotecnológicos. Dirigida de manera eficiente por Leo Zhang, la película presenta todas las peleas importantes, los efectos deslumbrantes y la slapstick tonta que uno espera de una película de la familia Jackie Chan, mientras que los valores de producción son brillantes, el ritmo rápido y el ensordecedor resultado del compositor Peng Fei imitan el de una película de Hollywood. La película “cyberpunk pastiche” atrae exclusivamente a los niños.

En tercer lugar en el hogar B.O. detrás de la épica de la década de los 70 de Feng Xiaogang, “Juventud” y la fantasía sobrenatural de Chen Kaige, “La leyenda del gato demonio”, la película, coescrita por Zhang, Cui Siwei y Xiaohou Yunshan (que también tiene un papel de apoyo insípido), puede esperar la presencia internacional de Chan. La base de fans contribuirá a obtener más ganancias cuando se publique en el extranjero, con especial atractivo en Australia, ya que una buena parte se filmó en Sydney.

 

 

Chan interpreta a Lin Dong, un agente especial chino a cargo del “plan de protección de testigos” para el Dr. James (Kim Gyngell), un científico especializado en soldados “bioroides” que huyen de uno de estos mercenarios híbridos, Andre (Callan Mulvey) , uno de sus experimentos salió mal, una especie de monstruo de Frankenstein que mutó debido a la exposición a la radiación. Lin se dirige a ver a su pequeña hija Xixi, quien se está muriendo de insuficiencia cardíaca, cuando lo llaman para rescatar a James de una emboscada encabezada por Andre.

Andre, que se parece a Nosferatu en un traje de Darth Vader, encabeza un escuadrón de bioroides cuyos uniformes sugieren Stormtroopers de “Star Wars”, excepto en negro. Aunque estas tropas parecen ridículas, el tiroteo resultante, que tiene lugar en calles chinas sucias y empapadas de lluvia, se captura con un dinamismo que combina el combate directo al estilo de Hong Kong con el ritmo rápido de Hollywood y la pirotecnia de calibre coreano. En uno de los muchos escenarios que desafían la ciencia, Lin sobrevive a una explosión como la que arrasó el centro de Tianjin.

 

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Trece años más tarde, el escritor australiano Rick Rodgers (Damien Garvey) publica un libro sobre una niña humana mutada con mayores poderes físicos, provocando a dos mujeres con atuendos extravagantes para colarse en su suite de hotel en un esfuerzo por robar el manuscrito. Una (Tess Haubrich) lo coacciona con dagas voladoras, mientras que la otra (la estrella pop taiwanesa Show Lo, vestida como una versión de Uma Thurman en “Pulp Fiction”) lo seduce con pechos de plástico. Sus esfuerzos, sin embargo, son frustrados por Lin, entrando al estilo “Misión Imposible”, creando una pelea tremendamente cruel, para aquellos que pueden mirar más allá de su incongruencia visual y tonal.

Mientras tanto, Nancy (una ucolonista taiwanesa Ouyang Nana), una niña china criada en un orfanato, está atormentada por las pesadillas de una vida pasada, intercalada con visiones de un corazón de metal lleno de latidos. Primero busca un consejo de un médico brujo, luego un hipnotizador, y se mete en varias peleas. Cada vez, Leeson (el tipo que llevaba la resistencia para robar los datos de Rodgers) está cerca para echar una mano.

 

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Aunque el guión se esfuerza por mantener la identidad de Nancy en un misterio, es obvio mucho antes de la revelación real de que ella es una Xixi enferma, resucitada por un corazón cibernético (a la heroína de la “Lucy” de Luc Besson). Aunque es lo suficientemente inteligente en las escenas en las que se activa su reflejo de autodefensa, es una pena que no se convierta en una heroína más estimulante (tal vez la producción esté guardando eso para una secuela), lo que significa que le toca a Chan hacer lo mismo. Pesado en las escenas de acción clave.

Dado que la estrella no es una gallina de primavera, el equipo tiene que diseñar piezas que no lo sobrecarguen, como una escena en el techo de la Ópera de Sydney, que evoca el famoso deslizamiento de Chan por el Edificio Willemswerf de Rotterdam en “Who ¿Soy yo? – aunque se usan muchos más efectos para mejorar el truco de lo que exigía hace 19 años. Lo mismo ocurre con otra caída a gran altitud: la emoción sigue ahí, aunque nos roban la sensación de riesgo.

 

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Jugando a otro padre preocupado en relativamente cerca de “The Foreigner”, que se inauguró hace unos pocos meses, el Chan, cada vez más demacrado, se muestra triste en el modo dramático. A los 63 años, es mejor que juegue con el abuelo del joven Xixi y, a pesar de una reunión total, él y Ouyang se ven incómodos juntos.

Lo proporciona el alivio cómico que Chan alguna vez dispensó tan fácilmente. Habiendo jugado a un guapo narcisista que termina engañándose a sí mismo en “Journey to the West: Conquering the Demons” y “Mermaid”, de Stephen Chow, Lo ha desarrollado una personalidad alucinada que funciona de manera inesperada y muy bien opuesta al seriedad de Chan. socavando socarronamente a los villanos robóticos exagerados, incluido el Andre unidimensional.

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