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¿Cómo trabajar con un ISO alto? – Cineastas.mx

¿Cómo trabajar con un ISO alto?

Las cámaras de alto ISO están cambiando la forma en que trabajamos.
Barry Braverman aprovechó el ISO 5000  de la Panasonic Varicam 35 para una sesión nocturna en Paris y aquí les compartimos su experiencia.

Barry Braverman: «Hace treinta años, solía ser que necesitábamos una tonelada de luz para una exposición mínima y, de hecho, para capturar cualquier imagen. En la década de 1970, en los comienzos de mi carrera, el cine era un perro lento. El stock básico de Ektachrome Commercial ofreció un impresionante ISO 25 de luz tungsteno. Había que hacer uso del filtro Wratten 85 para filmar con la luz del día y ahora estamos hablando de un enorme ISO 16 que, por no decir, puede ser un gran desafío cuando se usa de noche o con poca luz. Así que en casi todos los casos necesitábamos agregar luz y, a menudo, mucha, simplemente para entregar una imagen con una escala de grises más o menos aceptable.

Con el advenimiento de las cámaras ultra-sensibles sin luz, como la Varicam 35 y su ISO 5000, nuestro imperativo de iluminación ha adquirido una dimensión completamente inesperada. Como veteranos tiradores expertos en el oficio, nuestro mantra siempre ha sido excluir del marco la mayor cantidad posible de elementos visuales inútiles. ¿Tiene un elemento de fondo que distrae?  ¿Ves un objeto intruso irrelevante para la historia? Recórtalo ¿Tienes un centro de interés poco claro? Elimina el enfoque, es decir, desenfoca, todo lo que lo rodea.

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Un Nuevo Mundo Valiente y Desalentador

Los fundamentos de un buen oficio, por supuesto, todavía se aplican en el mundo de hoy, tal vez ahora más que nunca, ya que la exclusión de elementos de historias sutiles e irrelevantes dentro del marco requiere diligencia extrema y disciplina. Trabajar con la nuevo Varicam 35 recientemente en París durante la noche reveló luces de calles comunes que de repente parecían demasiado brillantes.

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Fotografía: Red Shark

Al tomar fotos en París por la noche con ISO 5000, el brillo normal de la iluminación de la calle aparece recortado y apagado, lo que representa un desafío importante para lograr el equilibrio adecuado en la escena.

El cielo nocturno sobre la ciudad también apareció sorprendentemente sobreexpuesto, así como las pantallas de televisión en el escaparate de una tienda que apareció inaceptablemente apagada.

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Fotografía: Red Shark

Muchos de nosotros apreciamos el alto rendimiento y la sensibilidad ISO 5000 de la última generación de Varicam. Simplemente nunca consideramos el brillo relativo de ciertas fuentes de luz antes del marco, como la pantalla de un televisor o el reflejo en las gafas de un actor. Cuando se trabaja a un ISO alto, debemos tener en cuenta que la luz de cualquier fuente, aunque sea débil para el ojo, es útil y necasaria para la historia visual.

Por lo tanto, es imperativo que fotógrafo mantenga una perspectiva nueva y más disciplinada. El trivial golpe de luz de la frente o las gafas del talento, que puede haber pasado desapercibido anteriormente, seguramente ahora deba «banderearse», pensar en el reposicionamiento de la luz u otros medios. Los bits triviales de la luz difusa ya no son triviales.

Cámaras moderadamente sensibles como ARRI Alexa y Sony F55 nos han permitido una gran libertad en nuestro acercamiento al grip y la iluminación. En comparación con los equipos de la generación anterior, estas videocámaras con un ISO de más o menos 800, nos permitieron iluminar escenas por primera vez con menos unidades de tungsteno de menor vataje y LEDs de funcionamiento frío y económicos.

Los ND importan

¿Y qué pasa ahora con el no menos significativo tema de la densidad neutral? Antes, las densidades de 0,3, 0,6 y 0,9 ofrecían todo el control de exposición que necesitábamos. Hoy en día, incluso con videocámaras moderadamente sensibles, no es raro emplear filtros 1.8 y 2.1 ND para lograr una parada razonable y el DOF poco profundo deseado y aún de moda. Este requisito para los filtros ND de densidad incrementada puede tener un serio impacto financiero, ya que normalmente requerimos filtros de tipo IR de última generación compatibles con cámaras de sensor único.

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Fotografía: Red Shark

El cielo sobre la ciudad iluminada también planteó un desafío inesperado. En ISO 5000, el cielo se mostró demasiado brillante y requirió un graduado suave de 0.3 ND para adaptarse.

Para muchos fotógrafos, las cámaras con alto ISO como la Varicam están cambiando dramáticamente las reglas de participación. La iluminación siempre consistía en excluir la iluminación que no era útil para la historia visual. Usamos cortadores y galletas, puntos y redes, relleno negativo y otras estrategias, para controlar rigurosamente dónde se fue y lo que iluminó nuestra fuente. Ahora, cada fotógrafo debe aplicar ese mismo control de forma mucho más estricta, ya que la luz ambiental de cualquier fuente, por muy débil que sea, puede contaminar el marco y alterar la narración visual.

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Barry Braverman es un veterano director de fotografía con más de treinta años de experiencia en documentales de televisión, videos musicales y películas. Entre los créditos notables se incluyen la Cámara de 2ª Unidad para MOONRISE KINGDOM y THE DARJEELING LIMITED, LETHAL WEAPON 4 (HBO FIRST LOOK), televisión de formato largo y programas educativos para National Geographic, ABC News 20/20 y CBS News DOMINGO POR LA MAÑANA y videos musicales para KELLY CLARKSON, BON JOVI, STEVIE WONDER y TANGERINE DREAM.

Braverman es miembro del gremio de directores de fotografía de Hollywood, realiza talleres de cámara en todo el mundo y tiene 3 libros especializados en fotografía publicados, os cuales recomendamos ampliamente.

 

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