Primeras impresiones de «Chicuarotes» en Cannes 2019

La segunda incursión en la dirección de largometrajes para Gael García Bernal se centra en dos chicos de bajos recursos de la Ciudad de México que se gradúan de delitos menores e incursionan en negocios más peligrosos en su intento de escapar de la realidad sin salida.

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Gael García Bernal irrumpió en la escena como un joven y emocionante talento cinematográfico en el 2000 en Cannes, interpretando a un adolescente que busca salir de los barrios pobres de la Ciudad de México en el tríptico de Alejandro González Iñárritu sobre la crueldad y la violencia humana, Amores Perros. Diecinueve años después, Bernal regresa como director de otra historia de ratas de campana que buscan una salida por cualquier medio que sea necesario. Pero los chicuarotes, que barajan la loca comedia de locos, el melodrama absurdo y las incómodas erupciones de violencia arraigada en una colisión desordenada mucho más fuerte en el vértigo sostenido que en la conspiración disciplinada, son un fallo de fuego agotador.

El debut como director de Bernal en 2007, Deficit, giraba en torno a un contenido de niños ricos mimados que ocultaba la fea realidad, mientras que esta entrada de segundo año que viene desde hace mucho tiempo sigue el camino opuesto. Pero cualquier comentario intencionado sobre la pobreza y el condicionamiento social de la subclase hacia el crimen se confunde aquí con una ejecución descuidada y un guión desenfocado de Augusto Mendoza que nunca se conforma con un tono consistente.

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El título es una jerga local para los residentes de San Gregorio Atlapulco, un vecindario de bajos recursos de la Ciudad de México que aún lucha por reconstruirse después de un terremoto, salpicado de chozas destruidas cerca de las orillas fangosas del canal. Adolescentes inseparables Cagalera (Benny Emmanuel) y Moloteco (Gabriel Carbajal) son introducidos en un maquillaje de payaso trabajando en una comedia en un autobús público. Cuando sus esfuerzos de actos callejeros no dan resultado, el tipo de control de los dos, Cagalera, saca una pistola para persuadir a los pasajeros de que entreguen su dinero, relojes, teléfonos y joyas. Su exultante escapada está organizada enérgicamente a una versión en español del éxito Clash, «Yo luché contra la ley».

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El arma pertenece a Baturro (Enoc Leano), el borracho y abusador que regularmente golpea a la madre de Cagalera (Dolores Heredia) mientras hace todo lo posible por proteger a sus hijos de su ira, incluida su hija Guily (Esmeralda Ortiz) su y otro hijo Víctor (Pedro Joaquín), un niño no tan secretamente gay que soporta los insultos homofóbicos de su hermano y busca consuelo en su escondite porno.

El plan de Cagalera es juntar suficiente dinero para irse de la ciudad con su novia peluquera Sugehili (Leidi Gutiérrez), mientras Moloteco está principalmente en el viaje, su comportamiento dulce y ligeramente tonto pintando un cordero de sacrificio en él una vez que la acción toma un giro oscuro.

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Primero, sin embargo, hay una gran comedia cuando los chicos se juntan con el mujeriego astuto Planchado (Ricardo Abarca) para robar una tienda de lencería, un trabajo que nuevamente se queda corto en el recorrido prometido. A continuación, les va peor cuando son detenidos por dos policías cachondas de talla grande, que burlan su autoridad al obligar a Planchado a tener relaciones sexuales. Si esa escena suena incómoda y sin gracia, lo es, cayendo de plano como la mayoría de las risas deseadas.

El guión de Mendoza solo se vuelve más caótico a partir de allí, ya que Cagalera y Moloteco traman un plan apresurado para secuestrar al joven hijo de la carnicería local. Hay un poco de comedia física divertida y tensa en los esfuerzos de Cagalera por colocar la nota de rescate en el tajo de la carnicería, pero las cosas se vuelven amenazadoras cuando gruñe el ex convicto Chillamil (Daniel Giménez Cacho, el protagonista de Zama de Lucrecia Martel) quien es reclutado para erradicar a los secuestradores, con resultados predeciblemente sombríos. Hay una dura competencia, pero la escena más equivocada de la película involucra un intento de violación mientras todo esto está sucediendo.

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En una trama secundaria asesina para la comedia negra que parece pertenecer a una película diferente, la madre de Cagalera es empujada más allá de su límite por el grotescamente desagradable Baturro, dando pasos drásticos para liberarse de su tiranía.

Algunos de los jóvenes intérpretes o ejecutantes son levemente atractivos, en particular Emmanuel, el Carbajal y Joaquín más adormecidos, que aportan una dignidad inesperada a un personaje secundario inicialmente establecido como el blanco de los chistes homosexuales. Pero teniendo en cuenta que Bernal consolidó su estrellato internacional con la aventura juvenil tremendamente infecciosa de Y Tu Mama También, es sorprendente lo poco que parece estar interesado aquí en hacer de estos adolescentes imprudentes y su deseo de una vida más gratificante de alguna manera atractiva. Hay escasa compensación en el lado de la artesanía, también. La película es visualmente desordenada y el uso de la música a menudo discordante.

 

«Bernal es un excelente actor que también ha participado en algunos proyectos importantes como productor. Tal vez él no necesita ser un director». David Rooney, The Hollywood Reporter

 

 

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