Panasonic AU-EVA1

Panasonic ha lanzado al mercado un nuevo modelo de cámara de cine llamado AU-EVA 1. Cada vez son más asequibles las cámaras profesionales de cine. Específicamente la AU-EVA 1, es pequeña y ligera como para ser elegida para documentales, por ejemplo.

Principales características de la Panasonic AU-EVA 1

  • sensor 5.7K:

 puede delinear claramente 2000 pares de líneas, mientras que otras 4K pueden llegar a un máximo de 1600 pares de líneas. Como la imagen 4K real se deriva matemáticamente de un original de 5,7K, el ruido se reduce y la imagen general es más suave sin reducir la nitidez. El aliasing (muaré) también es más bajo, y debido a que hay tantas muestras de color individuales, la reproducción general del color es más precisa.

 

  • ISO Dual:

Es decir, es la capacidad de disparar a dos ajustes ISO diferentes como si ambos fueran nativos, porque de hecho ambos lo son. EVA1 viene con un ISO nativo de 800, pero también con un ISO nativo de 2500. Esto se logra utilizando dos vías separadas para extraer información del sensor, un método tradicional y una ruta especialmente optimizada. Por lo tanto, hay dos puntos en los que las cámaras funcionan de manera óptima: uno para buenas condiciones de iluminación y otro para luz más baja. Por otro lado,  se podrá disparar a dos ajustes ISO sin tener que cambiar la profundidad de campo.

Panasonic AU-EVA 1 es una hermana pequeña más cercana a VariCam LT y VariCam 35. Esto se debe a que el EVA1 tiene exactamente el mismo aspecto de color y rango de exposición que las cámaras más grandes. EVA1 tiene el mismo espacio de color V-Gamut y la misma curva de contraste V-Log. Esto ofrece la posibilidad de intercambiar tomas de las distintas cámaras.

  • V-Log / V-Gamut:

La capacidad de capturar colores precisos y ricos tonos de piel es imprescindible para cualquier cineasta. Al igual que la línea VariCam de cámaras de cine, la EVA1 contiene captura V-Log / V-Gamut para ofrecer colores amplios con la capacidad de crear 14 paradas de rango dinámico. V-Log tiene características de curva de registro que recuerdan algo a la película negativa y V-Gamut ofrece un espacio de color incluso mayor que la gama de la película y la gama BT-2020. El EVA1 también importará la célebre ciencia del color de la línea VariCam.

A nivel de mercado compite principalmente con la Sony FS7 II, Canon C300 y C200, y Blackmagic Ursa Mini Pro, teniendo ventajas y desventajas con cada una, sin haber una cámara perfecta, sino cámara a gusto de cada uno y para diferentes tipos de trabajo. La EVA-1 tiene la versatilidad de poder usarse en casi cualquier género: ficción, documental, spots, video clips y hasta para los que trabajan en la BBC (bodas, bautizos y comuniones).

Según se vista y la óptica que se utilice, se podría usar para trabajos de ENG por tener un codec base con subsampling de 4:2:2 a 10 bits siendo broadcast, también ideal para documentales, y aunque no llegue a la altura de las Arri Alexas o Red Epic se podría usar en películas independientes y perfectamente en cortometrajes, según la historia que se cuente. Eso sí, esto se aplica a la mayoría de las cámaras del mercado. La EVA-1 entra como una paleta más dentro de nuestras herramientas.

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En cuanto a la contaminación IR, al igual que Sony y Canon, es bastante fiel al color natural con el uso de NDs más allá de 1.2, que es donde empiezan a flaquear algunas cámaras en la reproducción de los negros con artefactos marrones y morados. La EVA-1 responde muy bien en este punto. Al igual que en la prueba de global shutter, la cual se defiende bastante bien, no “gelatineando” las verticales en una prueba de paneo rápido. La prueba fue hecha cámara en mano.

Tiene varios perfiles de color (picture profile) incluyendo el V-Log y cinco memorias (scenes) editables en cuanto a gamma y negros partiendo de bases como el REC 709. El V-Log es su fuerte para trabajos profesionales donde requerimos de los 14 stops que Panasonic anuncia para esta cámara. También tiene una curva HLG para REC 2020 para entrar en la categoría de cámaras actualizadas para HDR.

Referente a los codecs, Panasonic lleva una buena delantera a otras cámaras de su categoría,especialmente cuando anuncia que se podrá registrar internamente 4K (4096 X 2160) con subsampling de 4:2:2 a 10 bits con una tasa VBR (Variable Bit Rate) de 400 Mbps hasta 29,97fps en una tarjeta de SDXC (¡!). Ha puesto el listón muy alto a las cámaras de nueva generación en este punto. El rendimiento del códec también es algo para piropear, ya que por ahora pudimos grabar en LongGOP a 4K con 4:2:2 a 10 bits con una tasa de 150Mbps en 24fps, algo que es perfectamente broadcast y/o mostrable en DCP, y grabamos en una tarjeta económica SDXC Sandisk de 128Gb (algo más de €80) durante 114 minutos. En dos días no hubo cambio de tarjeta y algo más: la EVA-1 viene con dos slots de tarjetas. Para futuros codecs se requerirá de tarjetas más costosas SDXC con un Video Class Speed de mínimo V60 (y mejor V90), eso sí, máximo de 128Gb de capacidad según Panasonic.

El bokeh es bastante redondo y definido y la consistencia cromática y de resolución entre las ópticas es muy precisa y fiel, también por la ubicación del foco e iris en el mismo lugar facilita el cambio de óptica para posicionar accesorios. La marcas de foco están en ambos lados, para el bienestar del foquista. Prácticamente no respiran en el cambio de foco (a algunos les gusta este efecto y a otros no), y su rotación de foco está alrededor de 300 grados. En las pruebas prácticamente no se observaron problemas ópticos como aberración cromática, coma, distorsión, o purple fringe. Son bastante limpias sin llegar a tener un look “clínico”, ya que tienen un carácter propio. El “coating” en el elemento frontal es agresivo, ya que se resiste a producir flares notorios.

El foco mínimo de cada óptica es el 35mm de 41cm, el 50mm de 48cm, y el 85mm de 95cm.

Compiten en mercado con las Zeiss CP.2, Sigma FF High Speed, Rokinon / Samyang Xeen y las Canon CN-E. Todas tienen ventajas y desventajas, y en el caso de Tokina su gran ventaja es la consistencia de fotografiar a T5.6 o T1.5 sin complejos ni cuidados, ya que al estar preparadas para VistaVision se aprovecha el centro de la óptica (lugar más definido) para la mayoría de los sensores del mercado, incluso para el propio cine en 35mm. Esto a cambio de un peso considerable, que es ineludible por su diseño óptico. El zoom 11-16mm, al igual que su diseño original para fotos, está preparado para APS-C / S35, es bastante ligero (690g), con los tres engranajes (pitch gears) de 0.8 mod, una definición ya conocida con muy buena reputación y en todos sus diafragmas, incluyendo el T3, tiene un coating multicapas, y un diseño parfocal que permite la consistencia del foco mientras se mueve el zoom. Permite enroscar frontalmente filtros de 77mm (versión EF) o de 82mm (versión PL) y su foco mínimo es de 33cm. El precio, alrededor de €1200 en EF y €1400 en PL, no está nada mal para el nivel de este juguete tan codiciado en un mercado muy amplio.

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