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¿NETFLIX está matando al cine? – Cineastas.mx

¿NETFLIX está matando al cine?

Mudbound tiene cuatro nominaciones al Oscar, pero muchos cineastas no han oído hablar de la película de Netflix debido a la política de línea recta de la corporación. Pero es un futuro en el que los principales candidatos a los premios nunca llegan a la pantalla grande, algo que deberíamos estar esperando, preguntas que se hacen nuestros críticos de cine.

 

 

Entre las películas que compiten por la atención en los Premios de la Academia del próximo mes se encuentra una que la mayoría de los cinemagoers locales nunca habrán oído. Mudbound, un drama conmovedor y realizado en la década de 1940 en Mississippi, ha sido nominado a cuatro premios Oscar, incluyendo Mejor actriz de reparto y Mejor guión adaptado, y, en mi opinión, debería haber obtenido una nominación a Mejor película, también porque está por encima de algunas de las películas que hicieron.

Sin embargo, nunca se verá en cines locales porque fue respaldado por Netflix y lanzado en su servicio de transmisión en lugar de en los cines comerciales. La empresa de entretenimiento que conquista todo ha estado en esto durante algún tiempo, respaldando la producción de películas de alta calidad que recortan al intermediario de la distribución teatral en favor de las proyecciones íntimas en las computadoras y televisiones de los clientes. ¿Es eso algo malo? Creo que sí, pero no todos estarían de acuerdo.

 

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Christopher Nolan ciertamente lo cree. El director inglés, cuya película épica Dunkirk estuvo nominada para ocho premios de la Academia y se mostró en un glorioso formato de 70 mm en cines de todo el mundo el año pasado, considera que Netflix «tiene una aversión extraña al apoyo de las películas cinematográficas».

Tienen, dijo recientemente, «esta política sin sentido de todo lo que tiene que ser transmitido y lanzado simultáneamente, lo que obviamente es un modelo insostenible para la representación en cines. Así que ni siquiera están entrando al juego, y creo que se están perdiendo una gran oportunidad «.

Nolan se refiere al hecho de que incluso cuando Netflix le ha dado a sus películas un pequeño recorrido cinematográfico, lo hacen simultáneamente con el lanzamiento de la transmisión, lo que garantiza una mala taquilla.

«Creo que la inversión que Netflix está invirtiendo en cineastas y proyectos interesantes sería más admirable si no se utilizara como una forma de extraña influencia contra el cierre de los cines», concluyó. «Es tan inútil, no lo entiendo». Su enfoque, él cree firmemente, «disminuye las películas».

Otras corporaciones de streaming que se han mudado a la producción de películas han adoptado líneas menos fundamentalistas. Amazon Studios, que se está volviendo cada vez más activo en la producción de películas, compró Manchester by the Sea de Kenneth Lonergan en el Festival de Sundance en 2016 y se aseguró de que obtuviera un lanzamiento de cine adecuado seguido de una pausa respetuosa antes de que lo transmitieran. Otros proyectos de calidad respaldados por Amazon como Elvis & Nixon y Paterson fueron tratados con una reverencia similar.

Netflix, sin embargo, no tiene tiempo para esas sutilezas, y está trabajando agresivamente con su enfoque directo a la corriente. Barys of No Nation, película aclamada por la crítica de Cary Fukunaga, comenzó la tendencia: distribuida por Netflix, solo recibió un estreno limitado de cine en los Estados Unidos y se transmitió en línea simultáneamente.

 

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El año pasado, Netflix indignó a los puristas del cine en Cannes al mostrar dos películas de gran prestigio, el drama cómico de Noah Baumbach, The Meyerowitz Stories y la oscura fantasía de Bong Joon-ho, Okja. Ambos fueron seleccionados para competir por la Palma de Oro, pero ninguno de ellos obtuvo un lanzamiento en salas de cine adecuado y el logo de Netflix fue abucheado por las multitudes confesamente partidistas de Cannes cada vez que apareció.

De hecho, podría argumentarse que hay un resentimiento residual de las travesuras de Netflix dentro de la Academia, porque Okja fue una narración excepcionalmente audaz e imaginativa que podría no haberse pasado por alto en los Oscar de este año si se le hubiera dado una carrera cinematográfica en cualquier lugar fuera de su país natal. Corea del Sur.

Pero Netflix no se va. Antes de Navidad, lanzaron un éxito de taquilla de ciencia ficción de Will Smith llamado Bright, que costó $ 90 millones de dólares pero fue transmitido exclusivamente, convirtiéndose en uno de sus mayores éxitos hasta la fecha, según ellos. La compañía es notoriamente vaga en cuanto a las cifras de visualización.

El año que viene, se unirán a Martin Scorsese, Al Pacino y Robert De Niro para crear una película de gángsters muy esperada, The Irishman: la forma en que abordarán ese lanzamiento aún está por verse.

Si bien se podría argumentar que Netflix podría obtener un mejor retorno de su dinero si le dieran a las películas como Okja o Bright o The Meyerowitz Stories un lanzamiento adecuado, parece que no les importa. Su enfoque se centra exclusivamente en ampliar su base de suscripciones, brindando a los clientes un mejor paquete que la competencia. Hasta la fecha, lo han hecho con gran éxito al hacer programas de televisión de alta calidad como Narcos, Orange is the New Black, Stranger Things, Mindhunter y House of Cards, pero las películas se han convertido en un foco cada vez mayor en los últimos dos años.

 

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Puede que se pregunten por qué se molestan cuando pueden comprar un montón de películas existentes para reforzar su catálogo. No es tan simple. La lista de películas de Netflix es, al menos en estas partes, el aspecto más débil de su paquete: la adquisición de derechos de películas nunca ha sido fácil y, mientras tanto, un rival gigante se mueve en Hollywood. Disney, que posee Pixar, Marvel, Star Wars y mucho más, lanzará su propio servicio de transmisión el próximo año, y presumiblemente a partir de ahora mantendrá todas sus películas para sí mismo.

 

Por lo tanto, si Netflix desea mantener sus 110 millones de suscriptores en todo el mundo y quizás agregar más, necesitará una reserva saludable de productos nuevos y originales. Y cuando se trata de películas, claramente han decidido que la única forma de lograrlo es comenzar a hacerlas ellos mismos.

 

Los ejecutivos de Netflix y los directores de películas que colaboran con ellos pueden argumentar que no importa quién haga películas o cómo se estrenen, siempre que sean buenos. Bueno, creo que vemos películas de una forma completamente diferente en un cine, con más atención y por completo, que hacer cine es una experiencia comunitaria y que una pantalla gigante en una habitación oscura es el ambiente ideal para disfrutarlos, sin las distracciones competitivas de los teléfonos móviles.

Pero si, en aproximadamente una década, la mitad de las nominaciones al Oscar a Mejor Película involucran películas que se transmitieron directamente a su sala de estar, el estatus del cine como una institución cultural internacional puede estar en problemas.

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