Madame Hyde

Isabelle Huppert protagoniza el personaje principal y su alter ego en esta lunática y muy divertida reimaginación de la novela de Stevenson, dirigida por Serge Bozon.

 

La profesora de física protagonista de Mrs. Hyde (Madame Hyde), una actualización poco convencional del clásico de Robert Louis Stevenson sobre identidades divididas, le explica a uno de sus estudiantes que en ciencias, a veces no se puede pensar en una recta línea así que necesitas un desvío para llegar a tu respuesta. Lo mismo ocurre con el cine del extravagante idiosincrásico Serge Bozon (La France), que es claramente lo opuesto al realismo -la protagonista titular está aquí a veces literalmente incandescente después de ser golpeada por un rayo- pero que a menudo se las arregla para decir más sobre el estado de Francia y la sociedad francesa o incluso occidental hoy en día que más dramas documentales. Excéntrica y ocasionalmente hilarante, esta es otra creación única de Bozon, que esta vez explora la transmisión de ideas entre maestros y estudiantes y la difícil idea de que nuestro lado bueno podría no ser necesariamente nuestro mejor lado después de todo.

 

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Más allá del pequeño grupo de cinéfilos que ya están familiarizados con la cosmovisión más que ligeramente disruptiva de Bozon, está la participación de Isabelle Huppert, quien estuvo nominada al Oscar por Elle y que ya había colaborado anteriormente con el director en la comedia de crimen Tip Top de 2013, también basada incidentalmente en una novela británica transpuesta a Francia.

El actor y director ocasional Bozon escribió el guión junto a su colaboradora habitual y socia, Axelle Ropert, que también es directora por derecho propio (La manzana de mi ojo, que co-escribió Bozon, también se estrenó en competición en Locarno). La singularidad de su universo proviene de la constante y, a primera vista, asombrosa yuxtaposición de las soñadoras influencias de la historia del cine: la comedia screwball y el cine negro deben ser grandes en la familia Bozon-Ropert, y un comentario social muy mordaz y muy contemporáneo. En el caso de Hyde, podemos agregar a la mezcla la trama básica de una novela gótica, así como las horribles películas de maestros inspiradores. El brebaje resultante no siempre es suave, pero sin duda es muy distintivo.

 

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Huppert interpreta a Madame Géquil, pronunciada a la francesa, por supuesto, una profesora en una escuela secundaria técnica en uno de los suburbios obreros de París, donde la mayoría de los niños son de origen inmigrante. Su querido esposo, el Sr. Géquil (José García), piensa en su mundo, a pesar de que raramente come más de un bocado de sus cenas amorosamente preparadas (en una divertida mordaza, secretamente se lleva el resto a los perros de un vecino). A pesar de que ha estado enseñando durante más de 30 años, Madame Géquil aún no ha descifrado el código de mantener el orden durante sus clases y tiende a refugiarse en su caparazón cuando sus alumnos toman una de sus clases. Esta es quizás la razón por la que cree que los niños son “demasiado inmaduros para tocar las máquinas”, como explica durante una sesión de consejo estudiantil, pero esto tiene el desafortunado efecto secundario de reducir sus clases de física a aburridas exposiciones teóricas, lo que a su vez la hace estudiantes aún más inquietos e ingobernables.

 

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Uno de sus encargos es Malik (Adda Senani), que necesita un andador debido a un defecto de nacimiento y que, por lo tanto, es una persona extraña o desamparada como ella. Después de una serie de desafortunados eventos, se convierte en algo así como un proyecto especial para Géquil, que mientras tanto ha sido golpeado por un rayo en su laboratorio privado (por qué un profesor de ciencias de la escuela secundaria tiene uno o por qué está en un contenedor de envío en un estacionamiento muchas cosas quedan sin explicación). La transformación es radical, especialmente por la noche, cuando madame Géquil se enciende como chispas que vuelven a la vida después de un suministro renovado de oxígeno. También se pone tan ardiente que puede quemar cosas, lo que la convierte en un peligro potencial para las personas que encuentra mientras camina por el vecindario por las noches.

 

Aunque la película juega con las dos identidades opuestas de Géquil y su alter ego nocturno, Madame Hyde, la película no está realmente centrada en la psicología de su personaje (ni de ninguno de los otros). De hecho, como en las otras películas de Bozon, el desarrollo del personaje está prácticamente ausente, y el director en cambio explota las situaciones generadas por la trama superficial para su alocada comedia que provoca risa o para profundizar en el subtexto del material. Este último explora la transmisión del conocimiento entre privilegiados y menos privilegiados (tanto intelectualmente como en términos de clase). Hace una radiografía de cómo las personas inexpertas manejan la autoridad y muestra cómo las personas menos seguras de sí mismas tienden a dejarse de lado incluso si tienen más conocimiento o están en una posición nominal de poder. Bozon también pinta una imagen de una escuela secundaria francesa contemporánea que es inmediatamente reconocible (los estudiantes se ven y actúan con realismo) y detrás de la pared (este último también a través del director loco del establecimiento, interpretado a la perfección extravagante por Romain Duris en gran tamaño, usando trajes de colores pastel y un corte de pelo asimétrico).

 

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Es difícil hablar de actuar en el sentido tradicional aquí, ya que evocar emociones no es el objetivo principal de Bozon. Huppert ciertamente parece disfrutar de la oportunidad de interpretar a alguien prácticamente invisible y espectacularmente singular. También es muy convincente cuando su personaje se exalta con explicaciones científicas, claramente su verdadera razón de ser. Todo lo que Madame Géquil necesita hacer es encontrar la manera de comunicar su ardiente entusiasmo por el campo que eligió de una manera que no implique literalmente quemar a la gente por completo.

 

Lo más sorprendente es el deslizamiento de la película hacia el aprendizaje. Serge Bozon casi nos haría amar el principio de Arquímedes y los axiomas de Euclides. Su transmisión de conocimiento al borde de los sueños es fluida, elegante … También adquiere una melancolía difusa, y es nueva en su cine, hasta entonces una nada conceptual. Criatura pequeña, ruidosa y febril, surfista luminiscente o maestra en agonía, que imparte heroicamente su curso, Isabelle Huppert es increíble a través de sus avatares. Ella participa activamente en el éxito de esta ficción geométrica rica en descarrilamientos, mágica como prototipo.

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