¿La temporada 8 de GOT es muy oscura?

¿Tiene «Game of Thrones» un problema»? La Temporada 8 es tan oscura que es difícil de ver.

Series como «Ozark» de Netflix también han sido criticadas en los últimos años por ser visualmente demasiado oscuras para ver.

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De todas las reacciones al estreno de la temporada 8 de «Game of Thrones» que llegó a las redes sociales durante su emisión inicial, una de las mejores provino del editor de la película de Rolling Stone, David Fear. «Aunque en serio», escribió Fear en Twitter, «¿el fantasma de Gordon Willis filmó el estreno de ‘Game of Thrones’ de esta noche?»

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Para los fanáticos de «GOT» que no estaban familiarizados con el nombre, Gordon Willis era un director de fotografía cuyo uso de las sombras le valió el apodo «El príncipe de la oscuridad». En películas como «El padrino», Willis usó la iluminación para crear un efecto de claroscuro, capturando a sus personajes entre el tirón del bien y el mal.

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El comentario jokey de Fear provocó una de las mayores críticas de los fanáticos sobre el estreno de «Juego de tronos»: la serie es tan oscura que los espectadores ni siquiera pueden ver lo que sucede en la pantalla. Muchos fanáticos acudieron a las redes sociales durante el episodio para quejarse de la paleta de colores y algunos se preguntaron si la configuración del brillo de la televisión era lo que estaba en juego. Willis usó la relación entre la luz y la sombra para aumentar las emociones de un primer plano, pero «GOT» no está adoptando el mismo enfoque. En la escena climática en la que Sam le cuenta a Jon Show sobre su verdadera parentesco, las sombras son tan abrumadoras que las tomas de reacción de Jon son difíciles de distinguir.

"Game of Thrones"La fuente de luz en la escena no está lo suficientemente definida en la cara de Jon para crear una división entre el personaje y el fondo. La luz debe usarse para crear un contraste entre la cara de Jon y la oscuridad, obligando al ojo del espectador a centrarse en la reacción de Jon. Ahí es donde Willis tuvo éxito, al igual que el director de fotografía Bradford Young en películas como «Where Is Kyra?» Y «Solo».

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La reunión de Jon y Sam no es nada comparada con cuando el episodio corta a Tormund y Beric en Last Hearth. Dentro del puesto de avanzada abandonado, apenas hay una fuente de luz al principio, lo que hace que las sombras sean tan oscuras que ni siquiera se puede decir qué personaje aparece en la imagen (vea la segunda foto a continuación). La secuencia se vuelve un poco más visible una vez que la espada de Beric se prende fuego, pero nuevamente la fuente de luz no redondea los bordes de los personajes para resaltarlos contra el fondo oscuro.

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El equilibrio de luz y sombra debe hacer que el personaje en la toma destaque al tiempo que muestra la atmósfera y el estado de ánimo, pero «GOT» sigue inclinando la escala fuertemente hacia las sombras.

 

Otras escenas, como el plano de apertura de Jon y Dany que se adentran en Invernalia acompañados por los ejércitos Unsullied y Dothraki, se corrigen abiertamente por el color y eliminan el realismo que ha sido tan valioso para la serie. Echa un vistazo a la foto de antes y después (a través del documental detrás de cámara de HBO sobre el rodaje del estreno) para ver los filtros gris y azul que se agregaron para oscurecer la imagen en general de la configuración en comparación con la iluminación más natural en el set. La intención de la corrección de color es clara, ya que los tonos azulados pretenden hacer que Winterfell se sienta más frío y depresiva y signifique que el invierno finalmente ha llegado, pero se vuelve bastante forzado. Los tonos azules y grises atenúan la toma y no hacen que los personajes se destaquen en el marco.

Las sombras que se muestran en el estreno de la temporada 8 de «GOT» hablan de una tendencia reciente de dramas televisivos que son demasiado oscuros para verlos. El «Ozark» de Netflix se convirtió en el niño del cartel de este tema en su segunda temporada, ya que las caras de los personajes estaban bloqueadas por la oscuridad. La intención era hacer que “Ozark” se viera y se sintiera tan visualmente melancólico como su tema sombrío, pero el resultado final fue una paleta de colores tan oscura que hizo que la serie se sintiera menos convincente.

La luz y la sombra pueden ser una herramienta poderosa para representar los dilemas morales internos de un personaje, pero se inclinan demasiado hacia la oscuridad y el resultado es que los espectadores deben forzar la visión para descubrir lo que están viendo. Solo quedan cinco episodios y el trailer oficial insinúa que las sombras abrumadoras podrían ser un problema constante en esta temporada. Solo echa un vistazo a la foto que muestra a un caballo blanco de pie delante de Winterfell (probablemente un caminante blanco que se prepara para invadir). La fuente de luz es la luna, pero no se utiliza para hacer que las piernas del caballo se sientan definidas contra el fondo oscuro.

 

La temporada final de «Juego de tronos» continúa el domingo a las 8 p.m. ET en HBO.

 

No es exactamente novedoso que Juego de tronos subexpone crónicamente. La gente se ha quejado de ello durante años. Pero ha empeorado. Leyendo ese artículo, suspiré con envidia mirando las capturas de pantalla seleccionadas. Podrían estar en HDR en comparación con lo que se ha convertido en el programa. Y me reí en voz alta durante las primeras tomas de «Stormborn» porque pensé que el programa estaba bromeando sobre su propia tendencia a hacer esto. Aquí hay una toma temprana de Dragonstone:

(Screenshot/HBO/Game of Thrones)
Grandiosa, ¿no es así?

Para evitar la inevitable discusión de si las escenas anteriores son o no demasiado oscuras como para distinguirlas, ofreceremos brevemente un par de imágenes junto con histogramas. Solo para información, un histograma es una guía que mide la distribución tonal en una imagen; puede ayudarte a determinar si una foto en particular está subexpuesta.

 

El histograma para la escena picante entre Yara y Ellaria Sand (que es una de las escenas mejor iluminadas en toda la última sección)

Tomemos otro ejemplo.

Aquí está el primer encuentro de Melisandre con Daenerys:

Y aquí el histograma:

La mala iluminación aquí es extrema. Es crónico. Es deliberado. Y lo hace realmente difícil de ver.

¿Por qué juego de tronos nos está haciendo esto?

Voy a sugerir un par de razones por las que «Stormborn» en particular podría estar haciendo esto (dejando de lado mis sospechas de que la reciente explosión en cámaras que funcionan bien en condiciones de poca luz está provocando una epidemia de tomas ópacas).

La primera es que la subexposición te hace entrecerrar los ojos y mirar muy, muy duro lo que sea que estés tratando de entender. Eso hace que los recortes como el montaje de la última semana sea mucho más «impresionante».

Pero la otra razón tiene que ver con la profecía. Si el príncipe (o princesa) a quien se prometió traerá el amanecer, primero debe hacerlo la noche. Si quieres que el espectador anhele la liberación de la manera en que lo hace la gente de los Siete Reinos, haz que la cosa «más oscura antes del amanecer» sea literal. Viste prácticamente a todo el mundo de negro, establece casi todas las escenas de noche, lanza una tormenta, algo de niebla y la secuencia de lucha más oscura jamás filmada.

Hay algo de respaldo para esta teoría: varias escenas en «Stormborn» comienzan con una toma de establecimiento que tiene enormes cosas oscuras que la obstruyen. Solo después de que la cámara se deslice lentamente por detrás de ellos, se revela el enfoque de la escena. Esto es molesto. Nos hace querer sacudirnos para salir de detrás de la oscuridad. Aquí está nuestra primera oportunidad del discurso de Jon Snow a los señores en Invernalia. Comenzamos en la parte posterior de la sala, con sus miembros más bajos, lo que enfatiza el punto de que este deseo de amanecer pertenece a la gente:

 

Nuestra primera visión de Arya cuando está rodeada proviene de un tronco que inicialmente oscurece mucho el marco. Solo en retrospectiva, somos conscientes de que esta es una visión de los lobos:

Nuestra primera vista de las serpientes de arena está obstruida por las vigas mientras las observamos desde arriba:

Hay límites a esto, por supuesto. Es revelador, por una parte, que las dos personas iluminadas de manera diferente son Cersei y Arya. Cersei ciertamente no comparte este deseo por el nuevo amanecer, y tampoco, posiblemente, los nobles a los que se dirige. En consecuencia, ella es un poco más normalmente iluminada. Lo mismo con Arya. Su charla con Hot Pie es en un interior típicamente oscuro, pero la vela que están sentados frente a ellos los enciende razonablemente bien.

Luego está el terrible lobo que Arya cree que es Nymeria, cuya apariencia en la pantalla parece tan brillante en comparación, que es casi cegadora:

Pero aquí está el histograma de esa toma. ¡Notarás que todavía está bastante subexpuesta! ¡No hay nada en el tercio derecho!

Como los experimentos que relacionan la ética con la óptica, esto es interesante. Este fue un episodio sobre el Señor de la Luz: lo que él puede ofrecer, lo que exige. La apariencia de Melisandre sigue la afirmación de Varys de que él es un defensor de la gente común. Si algo de esto se relaciona con algo como la salvación, la virtud o el bien, es una pregunta abierta, una literalizada por el uso de la luz en el episodio. Privar a las personas de un verdadero blanco durante el tiempo suficiente y sus ojos abrazarán una versión de este que es objetivamente gris.

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