Javier Bardem y Penélope Cruz son el capo de la droga Pablo Escobar y su amante en el biodrama en inglés de Fernando León de Aranoa

La última película de Fernando León de Aranoa, Loving Pablo, nos ha permitido ver a un corpulento Javier Bardem caminando desnudo a través de las junglas de América del Sur, con un rifle semiautomático en la mano. Es una escena extraña, algo graciosa y patética a la vez, pero completamente memorable. Si solo Aranoa pudiese conjurar otra escena, incluso otra sería igualmente surrealista.

Porque todo sobre Pablo Escobar, el barrigón barón de la cocaína que Bardem retrata con esfuerzo en esta adaptación de las memorias Loving Pablo, Hating Escobar, era más grande que la vida. Ya dramatizada en todas partes, desde Narcos de Netflix hasta una película dentro de una película en Entourage, su historia lo lleva desde sus humildes comienzos como el capo más despiadado de Colombia a través de un período como funcionario elegido públicamente (bueno, “elegido públicamente”).

La película de Aranoa intenta dar un nuevo giro a esta colorida historia contándola desde la perspectiva de la autora de esa autobiografía, la antigua amante de Escobar, Virginia Vallejo (Penélope Cruz). Pero incluso con el presentador de noticias convertido en cómplice, Tom Escobar sigue siendo la estrella del espectáculo.

Al igual que con el movimiento de punto de vista de Lorraine Bracco en Goodfellas, la película se centra más en la noción de complicidad involuntaria que la mayoría en el género gangsteril, pero todavía se esfuerza por producir una percepción mucho más original. Al adherirnos a una regla aparente de que todas las sagas criminales deben comenzar en medias res (“hacia la mitad de las cosas”), primero nos unimos a Virginia cuando el imperio de Pablo se derrumba y ella toma asilo en un lugar no revelado con protección de la DEA, representado en la película por un hábil agente cortesía de Peter Sarsgaard.

 

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Aunque esa única escena representa todo el argumento antes de que la película pueda hacerlo, retrocedemos en el tiempo hasta el primer encuentro fatídico entre los amantes estrellados en una fiesta de osos en el complejo de Pablo. Si bien esa secuencia no es técnicamente una nueva versión de Leonardo DiCaprio, primero mirando a Margot Robbie en El lobo de Wall Street, entrecierra los ojos un poco y nos la recuerda.

Pablo es irresistible para Virginia. No es que él le facilite las cosas: además de menear un intestino que podría ocultar una bola de boliche reglamentaria, él hace amenazas estomacales contra su vida y en lo que podría ser un movimiento aún más cruel, la obliga a comprar un collar de diamantes para la esposa. Sin embargo, incluso cuando él la intimida o abusa de ella verbalmente, ella regresa después de hacer algo considerado, como embrutecer al ex marido que no firmará los documentos de finalización del divorcio de Virginia. Hasta que, como la escena de apertura nos informa por adelantado, ella no lo hace.

 

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La película muestra a Virginia en suficientes escenas que nos hacen creer que Aranoa tiene un interés sincero en su renuente compromiso moral, pero ella solo es un espejo a través del cual captamos el reflejo de Pablo. La narración de voz en off proveniente de Cruz (otro tic en la lista de verificación de homenaje de Goodfellas) hace que la audiencia lo guíe a través de una intrincada cultura del tráfico de drogas y proporciona una visión directa de su estimación de la situación que se deteriora rápidamente.

Pero esos pensamientos casi siempre giran en torno a Pablo y sus interminables complejidades. Convirtió la región colombiana de Medellín en una zona de guerra donde los niños de la calle reciben una recompensa en efectivo por cada insignia de policía asesinado que entregan al cártel. Al mismo tiempo, canalizó una gran parte de su dinero de sangre a la economía local y defendió a los ciudadanos más pobres del país cuando nadie más lo haría. Para una película aparentemente sobre Virginia, ella se queda con poco que hacer además de preocuparse, extraviarse y regresar mientras Pablo vive su vida.

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Al menos, Cruz y Bardem parecen tener una pelota con el ambiente de los 80 y las personalidades descomunales de sus personajes. El vestuario y el cabello, desde la peluca negra rizada de Bardem hasta el peinado eternamente esponjado de Cruz, agregan un poco de color a la rutina, y la prótesis de cuello grueso de Bardem se transfigura extrañamente. Y el calor realmente aumenta cuando sus actitudes ardientes se mezclan y amenazan con quemarse; aunque el guión está en inglés, por lo que Bardem ha confirmado eran razones de disputas presupuestarias, sus chispazos brotan con tal pasión que un espectador casi puede escuchar al español detrás de eso.

Pero la película de Aranoa fuerza estas dos interpretaciones desviadas en ritmos lamentablemente hechos hasta la muerte en una narración familiar de ascenso y caída. Al igual que el propio Escobar, que rehace el negocio de la coca en una visión audaz, nueva y altamente lucrativa, Bardem y Cruz logran hacer las cosas de una manera única. Aranoa, no tanto.

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