Halloween, enfrenta tu destino

¿Por qué elegir cuándo puedes tener trucos y golosinas? David Gordon Green les hace un favor a los fanáticos del terror, devolviendo a sus raíces la saga de la película de Michael Myers.

 

Primero el truco: la secuela de “Halloween” de David Gordon Green pretende que no existan las últimas nueve películas de la franquicia, después de 40 años de la película seminal de 1978 de John Carpenter como si no hubiera ocurrido ninguna de esas otras tonterías. Ahora, el tratamiento: su toma reúne a Michael Myers (una vez más, es Nick Castle bajo la máscara) con Laurie Strode (Jamie Lee Curtis), la niñera que se escapó, para una confrontación final, una que ambos han estado anticipando todo este tiempo, pero las audiencias no tenían razón para pensar que alguna vez serían testigos.

Eso convierte a este nuevo “Halloween” en un acto de fan service disfrazado de película de terror. El hecho de que funcione tanto significa que Green (quien coqueteó con la idea de dirigir el remake de “Suspiria”) sacó a relucir lo que se había propuesto hacer, atando la mitología que establecieron Carpenter y compañía, al tiempo que ofrecía bastante suspenso. y asesinatos espeluznantes: para las audiencias más jóvenes que compran la marca “Halloween” sin ninguna inversión real en el negocio inacabado de Michael y Laurie.

 

 

Según los estándares de terror contemporáneos, el “Halloween” original era en realidad bastante doméstico, con solo cinco muertes (humanas), mientras que este más que triplica el conteo de cuerpos, y lo hace con estilo, tomando prestados varios de los dispositivos clásicos de Carpenter (incluido un levántelo del famoso disparo de seguimiento en primera persona del pov para usarlo como un flashback antes de meterse en el caos más protésico y pesado que sigue. Mientras Michael ha estado tras las rejas, una fuente de fascinación eterna para el médico psiquiátrico Sartain (estrella de “Winter Sleep” Haluk Bilginer), también conocido como “la nueva Loomis”, Laurie ha tenido tiempo de prepararse para su inevitable regreso, equipando su casa en el bosque. Con todo tipo de trampas para cuando se presente.

 

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Quizás lo más enigmático de Michael Myers en todos estos años ha sido el misterio de lo que lo hace funcionar. Una vez que se pone en marcha al alboroto, virtualmente no hay nada que lo detenga. ¿Qué placer obtiene al matar? Eso es lo que Sartain quiere saber, aunque responder a la pregunta sería desmitificar precisamente lo que hace que Michael se asuste. Mientras tanto, la psicología de Laurie claramente también fascina a Green y a los co-escritores Jeff Fradley y Danny McBride, quienes eligen examinar el impacto postraumático en la “chica final”, marcada permanentemente por su enfrentamiento con el mal encarnado hace tantos años. Por lo tanto, los motivos de Michael siguen siendo turbios, pero los de Laurie son bastante fáciles de entender. Claramente enredada por la experiencia, Laurie crió a su hija Karen (Judy Greer) para defenderse, en última instancia, enajenando a su única hija en el proceso, y ahora le toca a la abuela de Curtis para proteger a su familia, o morir en el intento.

 

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Sí, apenas por debajo de los 60 años, Curtis interpreta a una de las abuelas más duras y preparadas para el combate para adornar la pantalla, una mujer que puede tirarse por un balcón, caerse del techo y seguir levantándose, si baja. lo. Karen puede no apreciar la preparación excesiva de su madre, pero seguramente será útil para la hija de Karen, Allyson (Andi Matichak), una de las pocas personas a las que Green nos apoya en un conjunto que a menudo presenta personajes justo antes de que los maten. o bien olvidarse de ellos por completo.

Algunos reciben una cantidad decente de tiempo en pantalla, incluido un oficial de policía (Will Patton) que estuvo allí cuando arrestaron a Michael y un par de reporteros de podcast británicos (Rhian Rees y Jefferson Hall) cuya curiosidad sobre el caso tiene un doble propósito: primero, Green necesita una forma de exagerar la reputación de Michael para aquellos que acaban de sintonizar, y segundo, cuando solo hablar no es suficiente, el director puede usarlos para ilustrar lo sádico que puede ser Michael. Como beneficio adicional, le devuelven la máscara espeluznante de William Shatner de Michael antes de retirarse para siempre.

 

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Incluso con toda esa acumulación, hay algo extraño en la forma en que casi todo el mundo ve a Michael, como una especie de súper asesino del salón de la fama cuando, según la propia premisa de la película, han restregado el tablero a las cinco originales víctimas. Como si tratara de hacerlo de ambas maneras, Green reintroduce al personaje de una manera vagamente parecida a la de Hannibal Lecter, encadenado en medio de un patio a cuadros, rodeado de perros que ladran y media docena de otros locos. Michael pronto será trasladado a Glass Hill, una nueva instalación donde será olvidado por completo, pero algo falla en el transporte, el autobús sale de la carretera y se suelta, matando a uno o dos guardias en el proceso. (Es difícil mantener un conteo preciso de cuerpos cuando algunos de los asesinatos ocurren fuera de la pantalla).

El día siguiente es el 31 de octubre, exactamente cuatro décadas después del “último” alboroto de Michael, y en poco tiempo, se encuentra pesando en su antiguo vecindario en Haddonfield, Illinois, hasta sus viejos trucos, es decir, entrando a escondidas en casas y aterrorizando niñeras Debido a que es Halloween, puede pasearse por la acera con su máscara, empuñando un cuchillo de carnicero sangriento, y nadie se da cuenta … hasta que es demasiado tarde. Para los fanáticos de la película de Carpenter, este segmento de la película concentra más de lo mismo en una pequeña parte del tiempo de la pantalla, antes de inventar una forma de obtener a todos los personajes importantes, Michael, Allyson, Karen y Sartain, a la distancia de Laurie’s Hogar, donde los dos rivales pueden liquidar el marcador de una vez por todas.

 

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Y hablando de partituras, el tema original de Carpenter se mantiene bien aquí (actualizado / remezclado con su hijo Cody y Daniel Davies), agregando escalofríos a las escenas en las que Michael sale acosando. Esa es solo una de las muchas ofertas que Green ofrece a la película de 1978, cuyos créditos de apertura de color naranja sobre negro (en la fuente ITC Serif Gothic reconocible al instante de la versión anterior) dan nostalgia a la piel de gallina de gallina, mientras que un revés de lapso de tiempo ‘La hinchazón de la vida de vuelta a la vida sirve como una metáfora adecuada para una franquicia que se había ido pudriendo con el paso de los años.

 

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