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La escuela creativa de «Guillermo del Toro». – Cineastas.mx

La escuela creativa de «Guillermo del Toro».

 

Guillermo del toro no se basa en distinciones percibidas como alta y baja cultura. El puede trabajar con cine palomero como Blade II o Hellboy, o creando una imaginativa y oscura aventura como «El Laberinto del Fauno«. Guillermo ha demostrado una singular visión creativa que se destaca entre un Hollywood sin imaginación.

Así que aquí te va un poquito de la escuela de este gran cineasta.

 

Sueños lucidos y como mostrar el lado oscuro de la vida

En una entrevista del 2010 de la BBCGuillermo habla de su propensión al sueño lúcido desde la infancia.

El cineasta hace explicita la forma concreta en que se mantiene la imaginación de la niñez libre de la vida despierta. Sus esfuerzos para mantener esta imaginación viva en la edad adulta,sin duda,explica su aparentemente ilimitada creatividad y visión, y probablemente contribuye a su interés por el tema de la infancia y el sueño que se exhibe en el laberinto del Fauno.

Guillermo acopla esta imaginación ilimitada con una visión decididamente poco romántica de la juventud , y tiene la receta para un estilo de cine que posee una capacidad única de abordar temas complejos y oscuros.

«De niño,soñé con tener una casa con pasajes secretos y una habitación donde lloviera 24 horas al día. El punto de tener más de 40 años es satisfacer os deseos que has estado guardando desde que tenías 7». 

 

Elige a la persona correcta para la escena correcta, no importa las limitaciones que parezca tener.

Guillermo, como muchos otros directores, se ha rodeado de un conjunto confiable de colaboradores creativos, como Federicco Luppi y el camalón humano Doug Jones. Pero del Toro es probablemente mejor conocido por sus colaboraciones con el actor Ron Perlman. Cuando el director lanzó el film  de vampiros Cronos, Perlman trabajó en un intento inútil de dominar su dialogo en español.

Cuando Perlman finalmente se reunió con Guillermo para probar sus líneas en español,el director casualmente dijo que el español de Perlman era terrible,aludiendo que había escrito la parte en inglés con Perlman en mente a pesar de que no había ninguna justificación aparente para un personaje que hablara ingles-español con el nombre de «Angel de la guarda» en el film. Perlman fue tan convincente en su papel que nunca surgió ninguna pregunta sobre su forma de hablar. Y así fue como surgió su asociación creativa más importante que duró años.

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Las raíces de los mitos de Guillermo del Toro

De vampiros a anime, de cuentos de hadas a súper heroes de comic, las películas de Guillermo tratan con personaje, propiedades y narraciones que llevan legados fuera de los límites de sus propias películas.

En su contribución de 2011 a la serie de vídeos Big Think, Guillermo discute los orígenes literarios y el legado de las narrativas de vampiros, describiendo con precisión el carácter del vampiro y por qué su forma original sigue siendo una fascinante y productiva herramienta narrativa.

 

Haz una película que amas una y otra vez

Es un mandato de la lógica autorista,pero a los directores son percibidos con un hilo común en su trabajo por que trabajan sobre los mismos temas,ideas y estética en película tras película. Guillermo será el primero en admitir que hace esto también. Claro, sus películas poseen mayores diferencias, pero en sentido más general,si la fórmula hace una buena película ¿por qué cambiar?

«No puedo pontificar al respecto,pero para cuando termine,habré hecho una película,y todas las películas que quiero.La gente dice:»Me gustan más tus películas en español, por que en ingles no son tan personales», y me voy pensando cuan equivocados están… Hellboy es tan personal para mi como el Laberinto del fauno. Son totalmente diferentes, y si, por supuesto una te puede gustar más que la otra pero realmente ambas son parte de la misma película.

Sus películas pertenecen a su propia política y pertenecen a pesar del público.

Las películas de Guillermo no suelen ser consideradas abiertamente políticas, pero el cineasta ve el genero de horror inherentemente político en su estructura, temas y mitología.

«Al igual que en los cuentos de hadas hay dos facetas del horror. Una es la pro-institución, que es el tipo más reprensible de un cuento de hadas : ‘No vagar en el bosque, y siempre obedecer a sus padres’. El otro tipo de cuento de hadas es completamente anárquico».

Guillermo tiene una dedicada sensibilidad no establecida que respira las conversiones de los géneros en los que trabaja.

«Odio la estructura. Soy totalmente anti estructural en términos de creer en las instituciones. Odio cualquier participación social, religiosa o económica».

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Págalo después.

La empresa de producción de Guillermo, «Mirand Studios», ha encabezado algunas películas de género notable en los últimos años.

Cuando se incorporó oficialmente a la compañía en 2010, anunciaron que se centrarían en la práctica de contar cuentos, y que han trabajado en gran medida con cineastas que podrían ser rechazados por el sistema de estudio.

Aquí «Estudios Miranda» cuenta el proceso de adaptación de «Mamá» de un corto de tres minutos a un largometraje.

 

 

Lo que aprendimos.

Si una cosa es cierta sobre Guillermo  del Toro, es el hecho de que el tiene un sentido solido de su propio gusto desarrollado en el cine, un gusto que se justifica y discute a través del conocimiento del legado de ciertas narraciones.

Las películas de Guillermo son fascinantes por muchas razones, una de ellas es el hecho de que ha combinado una imaginación vulnerable de la infancia con el intelecto adulto y un sentido aparentemente instintivo de la narrativa de forma que no compromete ninguno de estos componentes.

 

Fer Pichardo.

Contacto

Twitter: https://twitter.com/Gapmaf

Instagram: https://www.instagram.com/mafgap/

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