El idiosincrásico y matizado drama de Robin Aubert da nueva vida al subgénero del apocalipsis zombie.

El subgénero del apocalipsis zombie ha demostrado ser lo suficientemente duradero y extenso como para abarcar todo, desde el horror tradicional hasta la comedia romántica, la metáfora sociopolítica y la farsa de los nobles. Pero es dudoso que alguna película o drama televisivo anterior sobre el voraz no-muerto haya merecido la etiqueta de “contemplativo” tanto como “The Ravenous” (“Les Affames”) del escritor y director Robin Aubert , una historia de terror inquietantemente melancólica ambientada en un contemporáneo El campo de Quebec, donde la línea entre la vida y la muerte se mancha implacablemente y el instinto de supervivencia se ve socavado repetidamente por la resignación fatalista.

Para estar seguro, Aubert cumple con las reglas del juego cuando se trata de establecer los detalles de su trama: zombies devoradores de carne de origen desconocido infectan o devoran a los humanos; las criaturas solo pueden terminarse con balas en la cabeza o mediante la aplicación energética de instrumentos afilados; un grupo cada vez más desesperado y cada vez más reducido de sobrevivientes toma su último y mejor intento de viajar hacia un refugio seguro.

 

 

Pero como el difunto Roger Ebert señaló una vez: “No se trata de una película, sino de cómo se trata”. Lo que hace a “The Ravenous” tan único, llamativo y, en última instancia, bastante conmovedor es el estilo alusivo y elíptico de la narración de Hubert, y su capacidad para maniobrar sin problemas a través de los cambios tonales de pensativo y arrepentido a lo horrible e hiperventilado. La suya es una película que sugiere “La noche de los muertos vivientes” reimaginado por Michelangelo Antonioni, con elementos de “Zombieland” (incluida una inteligente variación de la broma más divertida de esa comedia oscura) y “L’Argent” de Bresson. Los tramos de la interacción humana intensa se entremezclan con momentos de humor de bajo perfil que son suaves, incluso dulces, y dramáticamente poderosos asaltos de zombies que son tanto más sacudidos por su caos contrapuntal y su brusquedad.

 

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La narración toma forma de manera lenta y sigilosa durante la primera mitad de la película a través de la acumulación de eventos y observaciones cuya aleatoriedad es más aparente que real. En una aldea donde la población ha sido diezmada por los muertos vivientes, una vaca desatendida come tranquilamente en el césped de una casa desierta. En una calle cercana, una empresaria de traje de pantalón (Brigitte Poupart), con los músculos faciales tensos por la resolución, gira la radio de su auto al máximo para atraer a uno de los muertos vivientes, y metódicamente corta la criatura en tiras sangrientas. En el bosque, un nerd barbudo y con anteojos convertido en asesino de zombies (Marc-André Grondin) admite con tristeza a su compañero que realmente deseaba haberle contado a una mujer su infatuación antes de que comenzara el apocalipsis.

 

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Y en otra parte del campo, un anciano (Luc Proulx) que ya puede estar llevando el virus zombie le confiesa a un niño armado (Edouard Tremblay-Grenier) que probablemente esperó demasiado tiempo para matar a su familia zombificada. El niño no emite juicios porque puede simpatizar: él también vaciló antes de disparar a su madre infectada.

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