El hombre que mató a Don Quijote

Tras una dura experiencia de producción de tres décadas, Gilliam ha entregado una fábula de locura para la cinematografía mundial y lo ha hecho con el peculiar encanto de marca registrada, lo cual la convierte en un gran negocio dicho sea de paso.

Terry Gilliam llevó a Cannes su versión largamente gestada y épicamente demorada de Don Quijote de Miguel de Cervantes, una prueba bíblica de juegos destrozados, fondos colapsados ​​y mala suerte que ha sobrevivido a dos de los actores una vez seleccionados: John Hurt y Jean Rochefort. – y a la que han asistido una colonia legal y arriesgada hasta los peldaños de la alfombra roja, ya que el ex partidario Paulo Branco trató de interrumpir su presentación como gala de clausura.

Es una historia de un drama enorme, bien contada en el documental Perdidos en La Mancha de Keith Fulton y Louis Pepe, desde el año 2002, cuando parecía que la película de Quijote de Gilliam, como la de Orson Welles, nunca se haría.

 

Bueno, bravo por la energía y la confianza en sí mismo de Gilliam porque ahora se ha hecho, junto con Tony Grisoni, y aunque no tiene el estilo visualmente ambicioso e incluso revolucionario de Brasil y 12 monos, ni el extremo duro de mi favorito de sus películas posteriores, Tideland desde 2006: es una película de dulce alegría y alegre naturaleza, una interesante resaca de conmoción con un encantador giro de Jonathan Pryce como la leyenda caballeresca y escenas de acción increíblemente agradables como Richard, las películas de los tres mosqueteros de Lester de los años setenta. De hecho, es casi como una película para niños y no hay nada de malo en eso.

 

Esta es una película con un respeto sentimental por su material original, pero Gilliam tiene nuevas y vigorosas perspectivas que ofrecer. Es como si estuviera cortésmente rechazando nuestra opinión obvia de que él es una figura del Quijote que se inclina infatigablemente en los molinos de viento del cine. No, el jugador clave aquí es Sancho Panza: el sirviente, el facilitador, el escéptico racional cuyo desapego está vacilando, el aprendiz de brujo que no se da cuenta de que está siendo inducido a un arte misterioso de autoengaño creativo.

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Como corresponde a la atrevida novela postmoderna de Cervantes, en cuya última parte, Quijote es consciente de ser una figura famosa debido a la publicación de la primera parte, el Quijote de Gilliam tiene múltiples capas. Adam Driver interpreta a Toby, el arrogante y pagado director de publicidad que tuvo la oportunidad de hacer una función y optó por Don Quijote. Lo vemos filmando en España, filmando la escena de gigantes molinos de viento y soportando esas mismas pesadillas de retraso que probaron la fe de Gilliam y se han convertido en expresiones míticas de imaginación y realidad. La película está siendo financiada por un odioso y racista empresario, interpretado por Stellan Skarsgård, cuya esposa hastiada, Jacqui (Olga Kurylenko), que trata de seducir a Toby. El magnate de Skarsgård está en la trampa de una oligarca rusa siniestra, Alexei (Jordi Mollà), que tiene un enorme castillo y está dispuesta a organizar fiestas de disfraces y organizar diversos eventos dramáticos.

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Pero en medio de su aburrimiento y cinismo, Toby se siente repentinamente galvanizado: tiene la oportunidad de encontrar un DVD pirata de su primera película: un indie lo-fi, blanco y negro que fue una adaptación de … Don Quijote. Recuerda su pasión e idealismo y cómo usó a los no profesionales locales para hacerlo. Su estrella era un viejo y amable zapatero, interpretado por Jonathan Pryce. Mientras el rodaje está suspendido, Toby viaja a la aldea cercana para descubrir lo que le ha pasado a su antigua estrella, y se sorprende al descubrir que la experiencia de esa película desquició al hombre, o más bien le dio una energía y una pasión que él nunca le dio.

Ahora cree que es Don Quijote, andando en busca de mundos por conquistar. Su abrumadora energía vocacional lo lleva consigo. El desconcertado Toby, estresado y no acostumbrado al ardiente calor, comienza a convertirse en su Sancho Panza, perdiendo su control sobre la vieja realidad aburrida.

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Es una buena premisa, similar, tal vez, a la película de culto de Dennis Hopper, La última película, de 1971, sobre un rodaje en Perú que crea un nuevo tipo de cultura ritualista. Pryce tiene exactamente la pomposidad tonta correcta y la credulidad con los ojos abiertos, creyendo en su propia publicidad, en su propia mitología. Driver crea un personaje bastante sencillo, agresivo, malicioso y sin muchos matices. A medida que comienza a perder su arrogante americanidad comienza a cuajar y comienza a fantasear con que los ilegales marroquíes son terroristas yihadistas y alucina una visita de la Inquisición española (seguramente Gilliam estuvo tentado de agregar una línea sobre si se los esperaba), antisemita fanáticos cuyo prejuicio le permite a Toby tener una idea de su propia paranoia causada por el calor. Joana Ribeiro es interesante como Angélica, arruinada por haber sido elegida como adolescente en la película de Toby, que sufrió 10 largos años de desilusión en el mundo del espectáculo antes de regresar a su ciudad natal, donde la pobre zapatera ahora cree que es su Dulcinea.

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Puede que no sea la obra maestra de Gilliam, pero es una película con jovialidad, inocencia y encanto. Es un impulso moral para quien se preocupa por la creatividad que Gilliam haya hecho la película. Su propia inteligencia y alegría en su trabajo brillan en cada cuadro y su individualidad es una delicia cuando gran parte del cine convencional parece haber sido creado por un algoritmo. Qué lugar tan aburrido sería el mundo sin Terry Gilliam.

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