Cómo fue que el DP Hoyte van Hoytema puso a Brad Pitt en el espacio en ‘Ad Astra’ (2a parte)

Kavon Elhami, un amigo de Van Hoytema que dirige una casa de alquiler de cámaras, fue contratado para ayudar a asegurar la producción de «dos equipos de película 3D desmantelados» capaces de montar dos cámaras. «Una era una cámara infrarroja Alexa personalizada y la otra era una cámara de 35 mm», dijo van Hoytema. “En lugar de alinear estas cámaras con su paralaje generalmente 3D, encontramos una manera de alinearlas superponiéndose perfectamente. Por lo tanto, cada cámara está capturando exactamente la misma toma, una en infrarrojo y la otra en negativo».

“La cámara infrarroja solo es sensible a una longitud de onda de luz muy específica … oscurecerá drásticamente el cielo a la luz del día. Tomada a la luz solar natural, con un ligero aumento de contraste, dará como resultado imágenes con mucha luz. Sin embargo, los cielos estarán oscuros, incluso en los reflejos del casco. De esta manera, al filmar en un desierto que se asemeja a la superficie de la luna, se acercará un poco más al personaje de la iluminación en la luna real».

Resultado de imagen para infrared film spectrum

No obstante, la desventaja del infrarrojo es que tiene un espectro de color muy limitado, por lo que las imágenes salen en blanco y negro. Ahí es donde fue útil la segunda cámara de 35 mm.

«En la superposición perfecta, contiene toda la información de color y textura necesaria para completar la imagen final, al componer estos dos juntos», agregó van Hoytema. “Naturalmente, también hubo una gran cantidad de CGI involucrados en esta secuencia, bajo la supervisión de Brad Parker, pero la idea misma de que entregáramos imágenes para publicar que tuvieran la textura y sensación correcta era muy importante. Estábamos entusiasmados con lo cerca que podíamos obtener nuestras imágenes de lo que habíamos visto en las misiones Apolo. En el set, Brad Parker realmente abrazó el concepto de hacer todo lo posible de verdad, como un terreno sólido para la post».

Enseñanzas
Incluso los crews de las grandes películas de estudio tienen que ponerse rudimentarias y salir de la zona de confort para entregar grandes resultados. El compromiso de Van Hoytema de utilizar su enfoque visual de los viajes espaciales como una extensión de la narrativa y sus personajes y temas es inspirador. Es necesario tener un DP y un equipo en la misma página para ofrecer un frente unificado que respalde y ejecute la visión y la historia.
Colaborar desde la pre sobre cómo se ve requiere y cómo se verá es fundamental para lograr una experiencia temática y visualmente hermética que debía verse en la pantalla más grande posible.
Las especificaciones técnicas que la producción utilizó para dar vida a las imágenes únicas de Ad Astra:
Arriflex 435 Advanced
Lentes Master Prime «Astra» Camtec
Angenieux 24-290 Optimo
Lentes Camtec Astra Master Prime
A continuación, el director de Ad Astra, James Gray, revela cómo diseñó la nave espacial en la película. Los realizadores de películas consultaron a Lockheed Martin en la realización de la película, aprendiendo sobre cómo las personas viven y trabajan en el espacio.
https://www.youtube.com/watch?v=Wv79Z_6tR5w
What's your reaction?
0Facebook