BlacKkKlansman: un regreso al estilo de Spike Lee

Es el mejor trabajo de Spike Lee desde su documental 4 Little Girls, nominado al Oscar en 1997. Combinando la astucia estilística de la Hora 25 con el controvertido potencial de Bamboozled, es una historia más extraña que la ficción («basada en un hecho real’) de un policía afroamericano que se infiltra en el Ku Klux Klan a principios de 1970s. Producido por el equipo detrás de Get Out (fue Jordan Peele quien trajo la historia a Lee), BlacKkKlansman se desliza sin problemas desde el humor de la línea de la frontera hasta el horror real, evocando una combinación urgente de sátira sociopolítica del período y llamada de atención contemporánea.

 

 

Con sus tomas de larga duración y tomas largas, capturadas en 35 mm por el director de fotografía Chayse Irvin, y con una producción y un diseño de vestuario perfectos, BlacKkKlansman evoca con elegancia el cine de su entorno (Lee ha citado The French Connection, Serpico y Dog Day Afternoon como piedras de toque tonales). Hay conversaciones divertidas sobre Shaft vs. Super Fly y los méritos relativos de Richard Roundtree y Ron O’Neal, mientras que la escasa puntuación de Terence Blanchard combina el funk de la guitarra y la batería con las cuerdas de suspenso clásicas. Sin embargo, no hay nada de nostálgico en esta evocación de una época pasada (no tan antigua), ya que yuxtapone el odio racial histórico con las impactantes imágenes de Charlottesville en 2017 y la sorprendente respuesta de «culpa de ambos lados» de Trump a los ataques neonazis. Al igual que con el uso de las imágenes de Rodney King en Malcolm X, Lee combina eficientemente las luchas del pasado y el presente en un poderoso continuo cinematográfico.

 

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Lo más notable es qué tan bien Lee equilibra los cambios de tono, provocando tanto risas como jadeos con una película basada en dualidades: realidad y ficción (la historia de Stallworth está muy ficticia, pero suena «verdadera»); pasado y presente; dentro y fuera. Del mismo modo que nuestra figura central se convierte en dos personajes plegados en uno (Flip cuestiona explícitamente si su rechazo anterior de su herencia judía era una forma de «pasar»), también BlacKkKlansman se deleita en imágenes de espejo. La relación de Ron con la activista estudiantil Patrice (Laura Harrier) se ve ensombrecida por escenas cariñosas y espeluznantes en las que una pareja de supremacistas blancos se acurrucan mientras conspiran para matar. Una declaración de que los oficiales de policía son «familiares» que «se mantienen unidos, están bien o mal» concuerda con el propio código retorcido del Klan, haciéndose eco de un debate central sobre si el cambio puede efectuarse desde dentro o fuera del sistema. Los enojados gritos de «poder blanco» y «poder negro» están expresamente entrecruzados, rebotando en torno al mensaje mediático de la película de «todo el poder para toda la gente».

 

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Junto a sus tiros típicos de Dolly, los fanáticos de las películas de Lee encontrarán hilos que lo llevarán directamente al cortometraje The Answer de 1980, una respuesta mordaz a The Birth of a Nation que casi lo echó de la escuela de cine. En BlacKkKlansman, Lee regresa a la epopeya de Klan Grrandith de DW Griffith, usándola como telón de fondo para una lección aleccionadora sobre el poder de las películas para moldear actitudes, desde las heroicas banderas confederadas de Lo que el viento llevó hasta los estereotipos racistas de los seriales tarzanos. Sin embargo, Lee también cree claramente en el poder del cine para cambiar a la gente para siempre, lo que le otorga un toque apasionado y proselitista a BlacKkKlansman.

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Desde una aparición brillante y biliosa de Alec Baldwin, de la trivialidad, hasta la gravedad de los estadistas de Harry Belafonte, el elenco de conjuntos incluye un fuerte golpe, ayudado por destacados jugadores de jugadores como Ashlie Atkinson y Corey Hawkins. Sin embargo, la verdadera estrella aquí es Lee. Después de las incertidumbres de Oldboy y Chi-Raq, es genial ver a este cineasta admirablemente ingobernable en el apogeo de sus poderes provocativos.

 

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