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“EL TERCER ASESINATO” de Hirokazu Kore-eda

17 mayo, 2018
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“The Third Murder” es un drama lleno de suspenso. En entrevista realizada al director comenta “quería representar adecuadamente el trabajo de un abogado. Pero al hablar con los defensores me dijeron que la corte no es el lugar para determinar la verdad. Dijeron que nadie podía saber la verdad”. Detalle que llamó la atención de Kore-eda, por lo que decidió hacer una película sobre un drama legal donde la verdad no se revelara.

El tribunal no es un lugar para determinar la verdad en la misteriosamente hermosa “Tercer asesinato” de Kore-eda Hirokazu. Todo lo que es obvio y directo en la primera escena (incluso tenemos una buena visión de la cara del asesino) se pone en duda al final de la película, planteando serias preguntas sobre el sistema judicial y el concepto de juzgar a otro ser humano.

Si bien hay muchos cortes por encima de un misterio estándar en términos de dirección, actuación y trabajo técnico, el lado filosófico de la película probablemente dejará a muchos fanáticos del género fríos. Incluso los fanáticos de Kore-eda pueden necesitar ajustar sus expectativas. Aunque tiene sentimientos diferentes a los sensibles cuentos familiares del escritor japonés, como “After the Storm”, donde tiene la misma claridad de pensamiento y precisión de imagen como su mejor trabajo.

Todo lo contrario de los duros personajes de la ficción criminal o los sucios y alcohólicos detectives populares en las películas chinas, el héroe aquí es un refinado abogado de impresionante autocontrol. Shigemori (Fukuyama Masaharu, el padre rico en Like Father, Like Son) es llamado por su asociado más viejo Settsu (Kotaro Yoshida) para encargarse de un caso cerrado que planean reabrir. Un hombre que pasó 30 años en prisión por un doble homicidio y fue liberado confesó haber asesinado a su jefe, el dueño de una pequeña fábrica, y quemado su cuerpo. No hay duda de que Misumi (Yakusho Koji) es culpable; su trabajo es conseguirle una cadena perpetua en lugar de la pena de muerte.

El problema es que Misumi sigue cambiando su versión de lo sucedido.

Shigemori, el hijo de un juez retirado, conoce bien la ley y juega fríamente con los libros. Su objetivo no es sacar a la luz la verdad en los tribunales, sino utilizar todas las estrategias legales a su disposición para ayudar a su cliente. “La estrategia legal es la verdad”, informa a su brillante pero excesivamente idealista compañero novato (Misushima Shinnosuke).

Pero el abogado está decidido a no dejar que la historia afecte su juicio, comprometiéndose a obtener un juicio justo para su cliente. Aunque tal vez ‘justo’ no es la palabra correcta: Shigemori es uno de esos abogados que hará cualquier cosa, incluso ignorar pruebas vitales, si puede asegurarse de que este asesino confeso por tercera ocasión escapa a la pena de muerte.

El Tercer Asesinato se clava profundamente en la ley desde el principio hasta el final de un juicio por homicidio con tantos giros que la justicia misma comienza a sentirse insensible y podrida.

El resultado es una autopsia centrada, concienzuda y calladamente molesta del sistema legal japonés que establece una serie de dilemas éticos y los desglosa con precisión clínica. ¿Es posible la verdadera justicia cuando tanto la fiscalía como la defensa sólo pueden ganar? En una sociedad corrupta, ¿podría un acto aparentemente inmoral, incluso el asesinato, ser moralmente justificable? ¿Y algunas vidas no valen la pena vivir?

Hay muchas alusiones al Rashomon de Kurosawa en The Third Murder, ya que Kore-eda difumina constantemente los hechos sobre el homicidio homónimo de la película, dejando a uno con la sensación frustrante de que Sakie (la habitual Suzu Hirose de Kore-Eda) clama perceptiblemente en el final de la película: “aquí nadie dice la verdad”. Inquietante como sea, la imposibilidad de conocer la versión real (y los motivos) detrás del crimen es el mayor mérito de The Third Murder.

No todos los elementos del guión de Kore-eda construido de manera forense se ajustan, y un giro en particular se siente poco desarrollado y solo marginalmente convincente. Pero las actuaciones son nítidas -Fukuyama es especialmente impresionante como el abogado cínico que en secreto anhela creer- y la fotografía es sutilmente efectiva, ofreciendo sorprendentes nuevos ángulos en la configuración de la entrevista de la cárcel anticuada cristal a través del cristal. El Tercer Asesinato puede no impresionar al público al instante pero sin duda  estará dando vuelta en tu cabeza por semanas.

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