Razzia… Hacia la libertad

El director marroquí Nabil Ayouch se enfrenta a la controversia con este drama de todo lo relacionado con cinco personajes atrapados por la intolerancia.

Si el valor político fuera una medida de mérito artístico, el director marroquí Nabil Ayouch, “Razzia”, ​​un drama caleidoscópico sobre la intolerancia y el tumulto social en Casablanca, sería un logro formidable. Tal como está, la decisión de Ayouch de seguir cortejando la controversia después de su última película, “Much Loved“, fue prohibida desde Marruecos por su descripción de la prostitución en Marrakech es loable en un país donde los censores dominan. Sin embargo, el marco de todo lo conectado, que vincula cinco historias en un lapso de 30 años, juega como una horca multiplicada ejercida contra el establecimiento, con cada personaje afilado hasta el punto. El enfoque de mensaje primero drena la película de espontaneidad y profundidad, a pesar de la apasionante pasión de su director. Un lugar privilegiado en la competencia de plataforma de TIFF aumentará su perfil, pero “Razzia” puede tener dificultades para encontrar un hogar, dentro y fuera de Marruecos.

 

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Con repetidas referencias a “Casablanca“, Ayouch contrasta el espíritu romántico y rebelde del clásico de Humphrey Bogart-Ingrid Bergman con la ciudad moderna de Casablanca, que no cumple con esos ideales. (En un momento se nota con amargura que ni un segundo de “Casablanca” fue filmado en Marruecos). Pero “Razzia” comienza fuera de la ciudad, 30 años antes, con Abdallah (Amine Ennaji), un ilustrado maestoa rural que se eriza contra el gobierno islámico reformas que cambiarían su plan de estudios y obligarían a sus estudiantes a hablar en árabe, un idioma que no conocen. Cuando se resiste, Abdallah pierde su trabajo sin previo aviso.

 

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A partir de ahí, “Razzia” revela cómo esa única injusticia recorre las vidas de las generaciones venideras, a medida que el dogma religioso comienza a echar raíces. Recortando al Casablanca de 2015, Ayouch sigue cuatro historias más que tienen vínculos ocultos con esta opresión pasada. La coautora de Ayouch, Maryam Touzani, interpreta a Salima, una mujer rebelde y moderna que es castigada por su libertinaje, tanto en su casa, donde su novio misógino la rehuye, como en la calle, donde un transeúnte al azar la regaña por su vestido ajustado. (En respuesta, ella lo alienta aún más.) Luego está el afable Joe (Arieh Worthalter), un acomodado restaurador judío que entabla una relación con una prostituta, solo para verla huir con disgusto cuando descubre su religión. El roundelay de la película también incluye a dos jóvenes en una coyuntura confusa en sus vidas: Hakim (Abdelilah Rachid), una aspirante a estrella de rock que adora a Freddie Mercury pero no puede complacer a su padre conservador, y a Inés (Dounia Binebine), una rica adolescente que no puede encontrar alivio para su estrés o una salida saludable para su creciente sexualidad.

Los personajes de esta historia se revelan como un devastador retrato de la sociedad marroquí

 

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La interacción entre todos estos personajes es mínima, lo que significa que la cantidad de tiempo que tenemos para conocerlos también es limitada, porque la película tiene que seguir haciendo malabares con cinco bolas en el aire. La solución de Ayouch es una taquigrafía narrativa que subraya los mensajes que intenta enviar, como señalar el dilema cultural de Inés al hacer que ore hacia La Meca mientras un video musical en el monitor de su computadora o presentar una subtrama sobre el aborto como una ofensa a las restricciones del gobierno. “Razzia”, ​​que significa “redada” en árabe, toca el feminismo, la educación, la ley religiosa, el antisemitismo y la libertad de expresión, una lista de temas políticos tan exhaustivos que Ayouch podría funcionar como editor de opinión o como coach de debate.

 

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Como cineasta, Ayouch muestra una elegancia formal a veces, como en un tiro de seguimiento donde Hakim se pavonea a través de un barrio hostil como John Travolta en “Saturday Night Fever” o las hordas malévolas de manifestantes que se arrastran en el marco. Ayouch idealiza a “Casablanca” como una visión de la ciudad que quiere, llena de romanticismo y resistencia, pero tiene un fuerte sentido de Casablanca como es en realidad, aprovechada por la usurpación de la ideología represiva. Sin embargo, “Razzia” está fatalmente paralizado por una presunción que aplana a los personajes para servir a una discusión, como viñetas en un editorial sobre el estado actual de Marruecos. Es un estilo que se adapta mejor a la página de opinión.

 

TORONTO 2017: Nabil Ayouch firma un fascinante mosaico, una cinta impactante sobre los sueños, los problemas y las luchas cotidianas en Marruecos

 

 

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